手機訪問
內容導航：
大家都對聽音樂有著非常濃厚的興趣，但可能對音響硬件本身所了解有限，尤其是在購買音響時，會受到市場上眾多品牌促銷人員的口若懸河滔滔不絕的講解及承諾所迷惑，在此提點意見僅供參考。
第一章節、如何選購一套合適自己的有源音箱？
隨著人們的生活水平不斷提高，音響作為一種藝術和娛樂的結合，也越來越為人們所喜愛，并逐步普及于平常百姓家。不少人都想為自已的電腦添置一套效果好點的有源音響。但是，許多朋友都面臨著相同的一個問題,那就是目前市場上的音響品牌實在太多了,聽來聽去聲音大致都一個樣，不知道究竟該何從選擇，偶在引提供一點意見僅供參考。
首先，一定考慮以下幾方面因素：
1、 盡量選擇大品牌。因為不管從外型、工藝、品質還是從售后服務方面來說，選擇大品牌都會比較有保障。比如說麥博、漫步者、惠威等等。這些品牌有自己的研發及大規模生產的工廠，品質較為過關。而目前現在很多銷售量較小的新品牌都是采用OEM的形式，成本較高，質量也沒保障。
2、 側重于聽音樂還是用來看影院。因為兩種音箱的要求是不同的，聽音樂的音箱要求音質比較柔和，對中高頻的要求較高，在這一方面來說，國內有好幾個高端品牌做得很不錯，當然，也有人會喜歡比較有能量感的音樂，這就得多看看“低音炮”啦。而影院的5.1系統，要求能承受較大的動態，往往要求低頻表現氣勢磅礴。
3、 功率匹配，如果您的聽音面積較大，盡量買大點功率的，聽起來會比較輕松。
其次，如果是想買一對真正的好音箱的話，應該先考慮音質再考慮外觀，畢竟音箱不能等同于一件家具。在品牌選擇上，我個人的看法是以大品牌音箱為主，以新品牌為輔。畢竟制造音箱的技術還是大品牌生產商比較成熟。
再次，怎么去比較音質呢？這是大多朋友都較為頭疼的事。一般試音時，各大品牌都有自己銷售專用的一套試音碟，用來試音效果當然一級棒。所以，建議消費者在購買音響時，帶上比較懂行的朋友前行參考或帶幾張自己比較熟悉的碟片，對幾個心水品牌同等價位的產品進行比較，再作選擇。
為什么我們要做如此詳細的了解呢，因為音響和衣服等商品不同，它是一種比較感性的東西。如果有十個人看紅色，十個人都會得出相同的一個結論：那是紅色。但如果有十個人用同一對音箱聽同一首曲子，可能有十種不同的說法。所以，購買音響就需要結合自身實際需要，盡可能去充分了解，再權衡比較，最后才定錘。相信您不一定要花很多的錢就能買到自己喜歡的音響。
我個人也玩了那么多年的硬件，從電腦音箱到家用AV箱，再到花大量的血汗錢去燒書架箱、前后級與膽機……，所以，當你想玩再深點時，你就必須要有足夠的專業知識來做基礎，接下來就來點專業知識吧。
更多相關： AV集成
©版權所有。未經許可，不得轉載。
聲明：本站文章未經授權不得轉載，轉載本站的文章請注明“來源：中國視聽網”。
-
【內容導航】
- 第1頁·大家都對聽音樂有著非常濃厚的興趣，但可能對音響硬件本身所了解有限，尤其是在購買音響時，會受到市場上眾多品牌促銷人員的口若懸河滔滔不絕的講解及承諾所迷惑，在此提點意見僅供參考。
第一章節、如何選購一套合適自己的有源音箱？
隨著人們的生活水平不斷提高，音響作為一種藝術和娛樂的結合，也越來越為人們所喜愛，并逐步普及于平常百姓家。不少人都想為自已的電腦添置一套效果好點的有源音響。但是，許多朋友都面臨著相同的一個問題,那就是目前市場上的音響品牌實在太多了,聽來聽去聲音大致都一個樣，不知道究竟該何從選擇，偶在引提供一點意見僅供參考。
首先，一定考慮以下幾方面因素：
1、 盡量選擇大品牌。因為不管從外型、工藝、品質還是從售后服務方面來說，選擇大品牌都會比較有保障。比如說麥博、漫步者、惠威等等。這些品牌有自己的研發及大規模生產的工廠，品質較為過關。而目前現在很多銷售量較小的新品牌都是采用OEM的形式，成本較高，質量也沒保障。
2、 側重于聽音樂還是用來看影院。因為兩種音箱的要求是不同的，聽音樂的音箱要求音質比較柔和，對中高頻的要求較高，在這一方面來說，國內有好幾個高端品牌做得很不錯，當然，也有人會喜歡比較有能量感的音樂，這就得多看看“低音炮”啦。而影院的5.1系統，要求能承受較大的動態，往往要求低頻表現氣勢磅礴。
3、 功率匹配，如果您的聽音面積較大，盡量買大點功率的，聽起來會比較輕松。
其次，如果是想買一對真正的好音箱的話，應該先考慮音質再考慮外觀，畢竟音箱不能等同于一件家具。在品牌選擇上，我個人的看法是以大品牌音箱為主，以新品牌為輔。畢竟制造音箱的技術還是大品牌生產商比較成熟。
再次，怎么去比較音質呢？這是大多朋友都較為頭疼的事。一般試音時，各大品牌都有自己銷售專用的一套試音碟，用來試音效果當然一級棒。所以，建議消費者在購買音響時，帶上比較懂行的朋友前行參考或帶幾張自己比較熟悉的碟片，對幾個心水品牌同等價位的產品進行比較，再作選擇。
為什么我們要做如此詳細的了解呢，因為音響和衣服等商品不同，它是一種比較感性的東西。如果有十個人看紅色，十個人都會得出相同的一個結論：那是紅色。但如果有十個人用同一對音箱聽同一首曲子，可能有十種不同的說法。所以，購買音響就需要結合自身實際需要，盡可能去充分了解，再權衡比較，最后才定錘。相信您不一定要花很多的錢就能買到自己喜歡的音響。
我個人也玩了那么多年的硬件，從電腦音箱到家用AV箱，再到花大量的血汗錢去燒書架箱、前后級與膽機……，所以，當你想玩再深點時，你就必須要有足夠的專業知識來做基礎，接下來就來點專業知識吧。 - 第2頁·
在音樂戲曲等聽覺藝術中，人們并不注重頻率，卻十分看中頻率的比值，即音高間的關系，這在音樂中稱為音程關系，，又稱之為"相對音高"。
我們常聽人說某人唱歌老跑調，其實就是他對音程關系掌握得不好。
關于音樂的音高與音程的關系，已成為一門專門的學問，稱為"律學"。目前，世界各國存在著好幾種律制。但最常用的有三種，即十二平均律、五度相聲律、純律。律制不同，音程關系也有很大不同。
關于音樂律制，從皇帝時代就有了標準。《千字文》里有這么一句"閏馀成歲，律呂調陽"，是說律呂始于皇帝，皇帝命其臣伶倫取谷之竹，截以為筒，陰陽各六。六陽管為律，六陰管為呂；六陽管之首為黃鐘，六陰管之首為大呂。
人們現在經常用"黃鐘大呂"一詞去形容音樂、文辭的正大、高妙、莊嚴，其實這"黃鐘"和"大呂"正是我國古代的音樂律制中的音律，這種律制稱為三分益損律，即取9寸長內徑3分的管子，以其筒音為第一律，稱為黃鐘；從黃鐘開始，縮短它的1/3，稱為三分損一，是黃鐘的上五度音，為第二律林鐘······五度相聲律是希臘的比德哥拉斯通過計算求得的，它是以弦長來計算的，其實與中國的三分益損律是一種律制。但五度相聲律也有它的不足之處，即不能構成一個完整實用的音階。
樂音聲音是由基音和泛音構成的，稱為自然泛音列，人們發現自然泛音列中的1、2、3、5分音（即基音與二次、三次、五次諧波）之間的關系最和諧。事實上，2與3的關系是純五度，2與5的關系是大三度，1與2的關系是八度。通過這三種音程相加減，可得到其他各律。因為其頻率比數簡單，聲音純凈，所以稱之為純律。但純律在轉調時比較麻煩，不適合樂器的制造與演奏。但最近一些國家又對純律熱心起來，極力主張在無伴奏合唱中使用純律。據說中世紀一些教堂的唱詩班使用純律的合唱了的，只可惜我們現在無法聽到這種極和諧純凈的合唱了。
十二平均律解決了轉調的問題，對樂器的制造與演奏也提供了方便，但它的一些音的和諧性較差，如大六度、三度等等。
學過吉他的朋友在校弦的第5品，但它與第一弦空弦同音高，現在樂器多是以十二平均律來制造的，那麼這種方法校出的音程是十二平均律的；另外還有一種泛音校弦法，即第一弦7品上的泛音與第二弦5品上的泛音同音高，這是一種純律校弦法，可是吉他的品格是按十二平均律制定的，所以當你彈第二弦5品時，會發現比第一弦空弦的音略高一點，這就是兩種律制的區別。
音色
當小提琴與長笛演奏同一音高時，人們也可以區別開這兩種樂器的聲音，因為這兩種聲音的音色不同。樂音是由基音與泛音（諧波）組成的，泛音頻率比基音頻率高，一般我們常提到的是二次諧波、三次諧波與五次諧波。這種泛音列的不同即形成了各種各樣的音色。即使是同一件樂器（如小提琴），如果以不同的力度、不同的弓法、指法、不同的著弓位置，也能產生不同的音色。
很多發燒友說音色即聲音的顏色，其實聲音是沒有顏色的，聲音的顏色感是個別人的獨特感受，不能作為聲音的基本特性。一些現代派的作曲家確實在嘗試把不同感覺器官的感受協調起來，特別是聽覺與視覺的結合，創造出一中包括耳朵、眼睛共同起作用的"整體"藝術作品。俄國現代派運動中的一員，鋼琴家斯克里亞賓在他的一部未完成的作品《玄義》中，甚至預計了光、色、味和身體接觸來完成這種"禮拜儀式"般的藝術活動。
響度
聲波的振幅影響聲音的響度。響度指的是聲音的強弱，其大小與聲強的大小用聲壓級表示，聲壓與參考聲壓之比的對數的20倍稱為聲壓級，單位是分貝（dB），聲強增加，響度增大。音量很小時，人耳感覺敏銳，覺得頻帶窄、高音少、低音量感不足。音量大時，人耳感覺較遲鈍，容易引起聽覺疲勞，音量適中時，覺得高低音都很豐富。，人耳對不同頻率而聲壓級一樣的聲音，聽覺感受它們的大小也是不同的，所以這就引出了一個"響度"的概念。也就是說人耳對于某些頻率集中在1000HZ到4000HZ這個區域，而最敏感的是3000HZ左右的聲音。說起來也很有趣，嬰兒的哭聲大部分就是集中在這一頻段附近，大概這也是人類進化的產物，嬰兒不需花費太大的力氣，就能讓父母覺得哭聲最響。
人耳對中頻的靈敏度最高，而對于高頻、低頻的敏感程度都會有所下降，一般人們常用20──20000HZ來表示人耳的可感頻率范圍。事實上，很多人聽不到12000HZ以上的頻率而且隨著年齡的增加，高頻感受的上限還要下降很多，也就是很多老人聽不到蚊子“嗡嗡”的叫聲的緣故。打開電視機的時候，一般都會有一個高頻震蕩聲，大約在12000HZ左右，你可以試試自己能否聽到。
人們經過研究和測量，得到一個頻響曲線圖，100HZ聲音，必須要有近40dB聲壓級，人耳才能聽得到，而1000HZ的聲音，大于0dB聲壓級，人耳就能聽到。因此，當改變聽音的音量時，聲音信號中的各頻率的響度也就會改變，使人感到音色的變化，所以即使是再好的放音設備，小音量時，也會感到放音頻帶變窄、聲音變弱；相反，即使是一個普通的音響設備，開足音量，也會讓人覺得放音頻帶展寬、聲音豐滿。所以根據規定，在進行專業的主觀音質評價時，建議聽音區的放聲級在80──85dB。
2、影響音質的主要因素
人耳的聽音范圍為20Hz—22KHz，聲音頻率可以劃分為三個或五個頻段，即高頻段（7KHZ以上）、中頻段（500HZ-7HZ）、低頻段（500HZ以下），中頻段還可以再細分為中低頻段（500KHZ──2KHZ）和中高頻段低（2KHZ-7KHZ）。各頻段強度要均勻，過強和過弱都會使音質受到破壞。其中低頻是基礎，是厚度；中、低音是力度，決定音樂的氣勢；中、高音是亮度、清晰度；高音是層次、是透明度。中、低頻過強時，聲音變得渾濁、清晰度差。相反中、低頻過弱時，聲音則顯得單薄、乏力、不豐滿。音響設備可能存在的諧波失真，互調失真，諧波失真，會使聲音發毛、發尖、發沙、發渾。音源的直射聲與近次反射聲、多次反射聲的綜合作用，會使聲源停止時，聲音不能立即停止，通常用“混響時間”來量度。重放語言及輕音樂時，混響時間宜短；重放古典音樂時，混響時間宜長一些。
下面簡要介紹下各頻段對音質的影響。
低頻
低頻成分適中，聲音有氣魄、厚實、有力、有溫暖感，豐富；但低頻成分過多，則聲音渾濁、沉重，有隆隆聲；低頻成分少，聲音可能比較干凈，但單薄無力。
中頻
增加中頻可是聲音有力，活躍、清晰、透亮。但中頻過多，則聲音的動態出不來、渾濁；低中頻過多，聲音會變得甕聲甕氣，象小罐聲；2─5KHZ的中頻過多，聲音發硬、刺耳；4─7KHZ中高頻多時，會有咝咝聲，如人的齒聲。缺少中頻，音色圓潤、柔和，但松散（500─1KHZ），動態出不來，沉重、渾濁（5KHZ）。
高頻
對聲音的高頻成分進行提升，可使聲音明亮、清晰、銳利。高頻成分過多，聲音刺耳、有咝咝聲，輪廓過分清楚、呆板、硬、缺少彈性，有弦樂噪聲。高頻不足，聲音圓潤、柔和，但枯燥、沉重、渾濁，有遙遠感。
人耳在聽不同音量的聲音時，對不同頻段的感受能力也有所不同，因此重放時的音量也很重要，音量小時，聲音無力、單薄 、動態出不來，無光澤；音量適中時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和、豐滿、和諧；音量大時，聲音豐滿、有力、動態出得來，音量過大時，聲音生硬、不柔和。" > 第二章節、聲學的基礎知識介紹
1、聲音的三要素
聲音的三要素是音調、音色和響度。音調與聲波的頻率有關，兩者成對數關系；聲波的頻幅影響能音色，音色主要由聲波的頻譜結構及其模擬波形決定；響度主要與聲音的振動幅度有關。不同的音源發出同一音符時，其基音相同，但諧波成份及其幅度各異，頻譜及波形不同。高保真音響在保證音色的高還原度的同時，適當提升低音，可使聲音豐滿動聽，適當增加語言的中頻分量，可以提高語言的清晰度；
音調
人耳對聲音音調的感覺主要與聲音的頻率有關，但不成正比，具有對數關系。事實上，人耳的聽覺是復雜的，人對聲音音調的感覺還與聲音的聲壓級有關。
音調的高低，也就是我們常說的音準，由聲音振動的基頻頻率決定的，稱為"絕對音高"。大家在聽音樂會時可以見到，演出開始前，所有的樂手都要校一下音，為的就是使整個樂隊的所有樂器都是使用相同的音高標準。
在音樂戲曲等聽覺藝術中，人們并不注重頻率，卻十分看中頻率的比值，即音高間的關系，這在音樂中稱為音程關系，，又稱之為"相對音高"。
我們常聽人說某人唱歌老跑調，其實就是他對音程關系掌握得不好。
關于音樂的音高與音程的關系，已成為一門專門的學問，稱為"律學"。目前，世界各國存在著好幾種律制。但最常用的有三種，即十二平均律、五度相聲律、純律。律制不同，音程關系也有很大不同。
關于音樂律制，從皇帝時代就有了標準。《千字文》里有這么一句"閏馀成歲，律呂調陽"，是說律呂始于皇帝，皇帝命其臣伶倫取谷之竹，截以為筒，陰陽各六。六陽管為律，六陰管為呂；六陽管之首為黃鐘，六陰管之首為大呂。
人們現在經常用"黃鐘大呂"一詞去形容音樂、文辭的正大、高妙、莊嚴，其實這"黃鐘"和"大呂"正是我國古代的音樂律制中的音律，這種律制稱為三分益損律，即取9寸長內徑3分的管子，以其筒音為第一律，稱為黃鐘；從黃鐘開始，縮短它的1/3，稱為三分損一，是黃鐘的上五度音，為第二律林鐘······五度相聲律是希臘的比德哥拉斯通過計算求得的，它是以弦長來計算的，其實與中國的三分益損律是一種律制。但五度相聲律也有它的不足之處，即不能構成一個完整實用的音階。
樂音聲音是由基音和泛音構成的，稱為自然泛音列，人們發現自然泛音列中的1、2、3、5分音（即基音與二次、三次、五次諧波）之間的關系最和諧。事實上，2與3的關系是純五度，2與5的關系是大三度，1與2的關系是八度。通過這三種音程相加減，可得到其他各律。因為其頻率比數簡單，聲音純凈，所以稱之為純律。但純律在轉調時比較麻煩，不適合樂器的制造與演奏。但最近一些國家又對純律熱心起來，極力主張在無伴奏合唱中使用純律。據說中世紀一些教堂的唱詩班使用純律的合唱了的，只可惜我們現在無法聽到這種極和諧純凈的合唱了。
十二平均律解決了轉調的問題，對樂器的制造與演奏也提供了方便，但它的一些音的和諧性較差，如大六度、三度等等。
學過吉他的朋友在校弦的第5品，但它與第一弦空弦同音高，現在樂器多是以十二平均律來制造的，那麼這種方法校出的音程是十二平均律的；另外還有一種泛音校弦法，即第一弦7品上的泛音與第二弦5品上的泛音同音高，這是一種純律校弦法，可是吉他的品格是按十二平均律制定的，所以當你彈第二弦5品時，會發現比第一弦空弦的音略高一點，這就是兩種律制的區別。
音色
當小提琴與長笛演奏同一音高時，人們也可以區別開這兩種樂器的聲音，因為這兩種聲音的音色不同。樂音是由基音與泛音（諧波）組成的，泛音頻率比基音頻率高，一般我們常提到的是二次諧波、三次諧波與五次諧波。這種泛音列的不同即形成了各種各樣的音色。即使是同一件樂器（如小提琴），如果以不同的力度、不同的弓法、指法、不同的著弓位置，也能產生不同的音色。
很多發燒友說音色即聲音的顏色，其實聲音是沒有顏色的，聲音的顏色感是個別人的獨特感受，不能作為聲音的基本特性。一些現代派的作曲家確實在嘗試把不同感覺器官的感受協調起來，特別是聽覺與視覺的結合，創造出一中包括耳朵、眼睛共同起作用的"整體"藝術作品。俄國現代派運動中的一員，鋼琴家斯克里亞賓在他的一部未完成的作品《玄義》中，甚至預計了光、色、味和身體接觸來完成這種"禮拜儀式"般的藝術活動。
響度
聲波的振幅影響聲音的響度。響度指的是聲音的強弱，其大小與聲強的大小用聲壓級表示，聲壓與參考聲壓之比的對數的20倍稱為聲壓級，單位是分貝（dB），聲強增加，響度增大。音量很小時，人耳感覺敏銳，覺得頻帶窄、高音少、低音量感不足。音量大時，人耳感覺較遲鈍，容易引起聽覺疲勞，音量適中時，覺得高低音都很豐富。，人耳對不同頻率而聲壓級一樣的聲音，聽覺感受它們的大小也是不同的，所以這就引出了一個"響度"的概念。也就是說人耳對于某些頻率集中在1000HZ到4000HZ這個區域，而最敏感的是3000HZ左右的聲音。說起來也很有趣，嬰兒的哭聲大部分就是集中在這一頻段附近，大概這也是人類進化的產物，嬰兒不需花費太大的力氣，就能讓父母覺得哭聲最響。
人耳對中頻的靈敏度最高，而對于高頻、低頻的敏感程度都會有所下降，一般人們常用20──20000HZ來表示人耳的可感頻率范圍。事實上，很多人聽不到12000HZ以上的頻率而且隨著年齡的增加，高頻感受的上限還要下降很多，也就是很多老人聽不到蚊子“嗡嗡”的叫聲的緣故。打開電視機的時候，一般都會有一個高頻震蕩聲，大約在12000HZ左右，你可以試試自己能否聽到。
人們經過研究和測量，得到一個頻響曲線圖，100HZ聲音，必須要有近40dB聲壓級，人耳才能聽得到，而1000HZ的聲音，大于0dB聲壓級，人耳就能聽到。因此，當改變聽音的音量時，聲音信號中的各頻率的響度也就會改變，使人感到音色的變化，所以即使是再好的放音設備，小音量時，也會感到放音頻帶變窄、聲音變弱；相反，即使是一個普通的音響設備，開足音量，也會讓人覺得放音頻帶展寬、聲音豐滿。所以根據規定，在進行專業的主觀音質評價時，建議聽音區的放聲級在80──85dB。
2、影響音質的主要因素
人耳的聽音范圍為20Hz—22KHz，聲音頻率可以劃分為三個或五個頻段，即高頻段（7KHZ以上）、中頻段（500HZ-7HZ）、低頻段（500HZ以下），中頻段還可以再細分為中低頻段（500KHZ──2KHZ）和中高頻段低（2KHZ-7KHZ）。各頻段強度要均勻，過強和過弱都會使音質受到破壞。其中低頻是基礎，是厚度；中、低音是力度，決定音樂的氣勢；中、高音是亮度、清晰度；高音是層次、是透明度。中、低頻過強時，聲音變得渾濁、清晰度差。相反中、低頻過弱時，聲音則顯得單薄、乏力、不豐滿。音響設備可能存在的諧波失真，互調失真，諧波失真，會使聲音發毛、發尖、發沙、發渾。音源的直射聲與近次反射聲、多次反射聲的綜合作用，會使聲源停止時，聲音不能立即停止，通常用“混響時間”來量度。重放語言及輕音樂時，混響時間宜短；重放古典音樂時，混響時間宜長一些。
下面簡要介紹下各頻段對音質的影響。
低頻
低頻成分適中，聲音有氣魄、厚實、有力、有溫暖感，豐富；但低頻成分過多，則聲音渾濁、沉重，有隆隆聲；低頻成分少，聲音可能比較干凈，但單薄無力。
中頻
增加中頻可是聲音有力，活躍、清晰、透亮。但中頻過多，則聲音的動態出不來、渾濁；低中頻過多，聲音會變得甕聲甕氣，象小罐聲；2─5KHZ的中頻過多，聲音發硬、刺耳；4─7KHZ中高頻多時，會有咝咝聲，如人的齒聲。缺少中頻，音色圓潤、柔和，但松散（500─1KHZ），動態出不來，沉重、渾濁（5KHZ）。
高頻
對聲音的高頻成分進行提升，可使聲音明亮、清晰、銳利。高頻成分過多，聲音刺耳、有咝咝聲，輪廓過分清楚、呆板、硬、缺少彈性，有弦樂噪聲。高頻不足，聲音圓潤、柔和，但枯燥、沉重、渾濁，有遙遠感。
人耳在聽不同音量的聲音時，對不同頻段的感受能力也有所不同，因此重放時的音量也很重要，音量小時，聲音無力、單薄 、動態出不來，無光澤；音量適中時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和、豐滿、和諧；音量大時，聲音豐滿、有力、動態出得來，音量過大時，聲音生硬、不柔和。 - 第3頁· 第三章節、音箱、揚聲器、分頻器、功放詳解
音箱
音箱又稱揚聲器箱，它是由揚聲器、箱體、分頻網絡等組成以改善音質為目的的揚聲器系統。
揚聲器振動時，錐體前面的聲音信號與錐體后面的聲音信號正好反向，如果不把揚聲器裝在障板上或音箱中的情況下，后面的低頻信號會繞到前面來進行自動抵消，使低頻的輸出效果大大降低。即揚聲器在低頻段的輻射阻特別低，使低頻聲的輻射接近于零。這種現象類似于電路中的“斷路”，使聲壓跌落情況稱之為“聲短路”。由于高頻聲波的波長較短，難以產生繞射現象，因此聲知路現象一般只發生在300HZ以下的低頻范圍內。提高揚聲器在低頻段的輻射阻有兩種方法：其一是把揚聲器裝置在密閉式的音箱中，使后面的聲波與前面的聲波隔離，使兩者無法抵消；其二是使后面的聲波同相或接近同相，倒相式或迷宮式音箱就是按此原理設計的。
密閉式音箱
這種音箱結構上除了揚聲器口外其余部分全部密封，這樣揚聲器紙盆前后被分隔成兩個互不通氣的空間，一個是無限大的箱外空間，一個是具有一定容積的密閉的箱內空間。由于箱體內外空間相互隔離，就可以消除聲短路及相互間的干擾現象。
由于紙盆后面是一個不大的密閉空間，箱內空氣會對紙盆的震動產生一個附加的彈性力，其作用在紙盆上就象一個附加彈簧，使得揚聲器的固有頻率提高，它具有如下特點：
1、裝在密閉箱體內的揚聲器共振頻率總是大于揚聲器原本的共振頻率，箱體的體積越大，密閉箱體中的揚聲器的共振頻率越低，可見越小的密閉式音箱其制作工藝要求越嚴格（博士音箱以小音箱大功率而著稱于世，其復雜的設計、工藝等擁有較高的科技含量，使很多同行沒辦法模仿）
2、裝在密閉箱體內揚聲器共振頻率與原揚聲器的共振頻率成正比，因此要獲得較低的共振頻率對采用的揚聲器就有嚴格的要求，由于折環力小的橡皮邊揚聲器的共振頻率只有三十赫茲甚至十幾赫茲，所以采用這種揚聲器即使箱體的體積很小也能獲得較低的低頻重放下限頻率，這就是為什么在橡皮邊揚聲器問世后才使得結構簡單的密閉式箱體得以流行的原因。
3、密閉式音箱的有效容積不得小于一個最小值，這個最小值取決于所用揚聲器和所限定的下限頻率（通常會有一個完整的計算公式，這里就不做詳細講解了）。
4、密閉式音箱的紙盆背后所產生的聲波是不加以利用的，為減少箱體內的駐波對于紙盆振動的干擾，一般都在箱體內放置有較重的聲阻尼的吸音材料。
倒相式音箱
倒相式音箱結構上除了開有揚聲器孔之外，在其前面板上（或后面板上）還有一個附加的出音孔（又稱倒相孔）并在出音孔后安裝一個導音管（又稱倒相管）倒相管內的空氣起到與紙盆類似的作用，形成一個附加的聲輻射器，通過合理的設計倒相孔的大小，使箱內空氣的力順和倒相孔內的空氣質量發生共振而將聲波相位反相180度，這樣從紙盆后面輻射出來，當音箱的共振頻率等于或稍低于揚聲器的共振頻率時，倒相孔輻射的聲波與紙盆前面輻射的聲波相疊加，從而加強了低頻聲的輻射。它對比密閉式音箱有如下特點：
1、在密閉式音箱中紙盆向后輻射的聲波被完全吸收，消耗在音箱內部，因而有一半的輻射功率未被利用而浪費掉了，倒相式音箱則完全利用揚聲器后面輻射擊的聲波因而大大提高了低頻輻射聲壓級。也就是說能夠在聲壓級不下降的情況下擴展了低頻重放下限頻率。倒相式音箱與同體積的密閉式音箱相比低頻重放下限頻率可下降58%，與裝在障板上的揚聲器相比可降低70%。
2、密閉式音箱在其共振頻率附近時紙盆的振幅最大，故由于倒相孔空氣質量的聲阻，在共振頻率附近時紙盆的振幅卻最�。ù藭r音箱的輻射聲壓依然很高，但主要用于倒相孔輻射）從而使非線性失真也減至最低。
3、倒相式音箱的容積可以比密閉式音箱小，在相同的低頻重放下限頻率的條件下，倒相式音箱的體積大約為密閉式音箱的60—70%，此外考慮到倒相孔音箱使用的揚聲器也不一定要用橡膠折環揚聲器，一般的紙盆揚聲器也可以使用。
4、但是倒相式音箱的諧振頻率以下的低頻帶的輻射聲壓級比密閉音箱衰減的快，容易產生低頻的“轟轟”聲，使聲音渾濁，另外結構設計也較為復雜。
揚聲器
揚聲器也叫喇叭，起著重播聲音的作用，以高保真為標準。無論一套音響的放大器或信號源的電聲指標多高，如果沒有好的揚聲器，播放中也很難取得好的效果，目前主要類型有電動式揚聲器、靜電式揚聲器、壓電陶瓷式揚聲器、電離子揚聲器等，其中電動式揚聲器是目前使用最廣泛的揚聲器。它是利用通電導體（音圈）和恒定磁場之間的相互作用力震蕩接在音圈一端的膜片而發聲的。當音圈通過電流時，音圈在磁場的作用下產生震動，帶動振膜振動后使空氣隨之震動，從而將電流信號轉化成聲音信號來實現播放。
按照聲波輻射方式來分，電動式揚聲器又可以分為直射式和直角式兩種。直射式電動揚聲器的震膜通常是一個錐形紙盆，它直接把聲波輻射到周圍空氣中，它又稱為錐型紙盆揚聲器，震膜還可以做成半圓型和平板型。此外，還有一種號筒式揚聲器，它是由震膜震動通過號筒向周圍空間輻射聲音的。
揚聲器從重放音域上來看，有低音、中音、高音之分。目前高音揚聲器實現高保真已不是困難，而低音揚聲器實現高保真的低頻端輸出指標還有一定的困難。 - 第4頁· 一、低音揚聲器
為把重放低頻向低端擴展，現代揚聲器都力圖把其諧波振率設計的盡可能的低，低音揚聲器的諧波振率取決下震動系統的質量和彈性，為此設計人員想出了很多辦法，如采用泡沫型材料來制造揚聲器的折環以加重其動態質量，采用長而清的碳素纖維制成揚聲器的紙盆，使紙盆的整體震動性能良好。在揚聲器芯的設計上，采用了長方圓和大方磁缸以加大揚聲器的功率和降低失真。
平板式低音揚聲器的震膜是一塊矩型平板，由多個音圈同時震動，使震膜不易產生分割振動，頻率曲線好，具有較好的重放音質。
為了實現書架式音箱也可以重放出大口徑揚聲器一樣的低頻效果，一種超低音電路和低音管配合的小型低音重放系統已經問世，它采用人為加重低音進行重放的原理，使書架式音箱也能達到落地式音箱的重放水平。
二、中音揚聲器
中頻揚聲器和低頻揚聲器差不同，它要求音色圓潤飽滿，清晰自然。為了得到更好的重播效果，設計者采用了許多不同的材料進行嘗試，芯片的設計以大磁缸來降低揚聲器的失真，振盆材質要求質輕，韌性好。目前的中音揚聲器振盆材料有紙盆、防彈盆、復合盆、鋁盆等。再加以各品牌的獨家密方材料，還有一些紙盆，在紙槳里摻以紫羊毛纖維，對音質有一定的改善作用。
三、高音揚聲器
為了得到高頻擴散效果及更好的聲場定位，高頻揚聲器的開發技術不斷創新，早期的鈦膜高音已很少被使用，目前的高頻揚聲器仍以傳統的絲膜球頂高音為主，此種單元音色清晰，通透明亮，具有很好的重播表現。（大致上金屬膜高音清脆明亮，較為光輝；軟球膜高音自然柔順，較為耐聽）。隨著技術的更新，又出現鋁帶超高音、蘑菇頭高音（ELAC的專利產品）、頂置鸚鵡螺高音等等。所有這些單元都有各自的優點，高端產品重放高頻都能達很好的高保真效果。
分頻器
高質量的放音設備均不是用一只揚聲器放音，這是因為放聲頻帶愈寬（40Hz--20KHz）對各項電聲指標的要求也愈高。單只揚聲器已無法滿足這些要求。因此高保真音箱通常不是單只揚聲器的音箱（同軸單元音箱除外），而是組合式音箱即采用幾只揚聲器的組合方式設計的音箱。每只揚聲器工作在不同的頻率范圍劃分成幾個頻帶的工作就是靠分頻器完成的。
一、具體作用如下：
1、展寬頻帶，改進頻響。例如揚聲器在1.5—3KHz內有較大的峰谷，用分頻網絡可保證1.2KHz以上的信號送往高音揚聲器單元，而不送往低音揚聲器單元，這樣對于揚聲器本身的頻響要求就沒有那么苛刻，而且可以避開揚聲器頻響上的大峰谷點，使整個音響保持寬而平坦的頻率響應。
2、提高效率。即不把高頻能量輸至不產生高音的揚聲器而浪費掉。
3、保持中音和高音揚聲器不致被損壞掉。由于人耳對中、高頻的聲音敏感，而對低頻感知薄弱，所以低頻表現需要更多的能量，即需要更多的能量來推動低音揚聲器。倘若中高頻單元輸入大幅低頻信號，就會使這些單元的振膜產生過度震動從而引起失真甚至引起損壞音圈和膜片。
二、分類情況
1、功率分頻器在放大器以后通過高通、帶通、低通濾波器把高、中、低音各種成份的功率分別送到相應的揚聲器，這種方法簡單、成本低而且分頻器便于安裝在音箱內，使用方便。缺點是分頻器要承受原本加到揚聲器上的很大的功率和電流，所以要安裝較大體積的電感，而造成音箱工作過程中的一定誤差，而這誤差是難以進行調整的。
2、電子分頻器：分頻器設置在前極，電壓放大器與功率放大器中間，由于其電流小，幫可用小功率的電子有源濾波器實現。信號進入放大器前借助高通、帶通、低通濾波器分成三組不同的頻段，分給相應頻段的放大器，故成本較高；一般只用于特別高質量的放音系統中。這種分頻方法的優點是調整容易，能獲得較高的電聲指標；缺點是整個電路結構復雜，成本高。
三、分頻頻率的選取
一般對于二分頻的網絡來說，分頻點在800—2000KHz之間；三分頻的分頻點：第一個分頻點：250—1000KHz，第二個分頻點：5000KHz附近。當然究竟如何分頻還要結合單元及音箱的具體情況。
功放
功放，顧名思義，就是功率放大。它將接收到的音頻信號進行處理，然后將功率放大輸出。一般來說，功放的分類有以下幾種分法：
一、電子管功放與晶體管功放
電子管功放（俗稱膽機）是采用定阻抗設計，其失真為偶次諧波失真，（樂器的諧波成分也是偶次諧波）容易被人的聽覺所接受，故覺得其音色溫暖、耐聽、中高頻表現較好，但是電子管的壽命較短，也較不穩定，所以只被一小部分有一定音響知識的人所使用。
晶體管功放是采用定電壓設計，其失真為奇次諧波失真，與前者比較，會感覺聲音沒有那么自然，但好處是噪聲低，對揚聲器的控制力好，低頻表現也會好些。
二、甲、乙類功放的區別
甲類設計的功放音質很好，諧波失真低，但發熱量大，要制作成大功率功放成本很高。
乙類設計的功放由于嚴重的交越失真而引起音質惡化，現已很少被采用。
故目前大部分采用甲乙類設計，可有較好的音質和較大的功率，對揚聲器的控制力較佳。
三、并式功放與前后級功放
功放一般分為前置放大和功率放大兩部分。前置放大的主要作用是：選擇音頻信號的輸入、音量控制、放大輸入的音頻信號。而功率放大是把前置廣大輸出的音頻信號進行功率放大，以足夠的電功率去推動揚聲器。
合并式的功放是把前置放大、功率放大兩部分組合在一個機箱里，方便使用。
前后級功放是把兩部分線路分別裝在兩個或兩個以上的機箱里，需要用信號紅連接，制作上更為認真，同時也增加了成本，理論上音效會比合并式功放好，但也不能一概而論。
四、HI—FI純功放與AV功放
純功放是指只有立體聲兩聲道輸出的功放，其對于純音樂的表現較好，音色較純正，中高頻較突出。
AV功放指的是多聲道輸出的功放，以影院要求為標準，各個聲道完全獨立，表現影院效果較好，能給人一種身臨其境的立體感覺�，F時的AV功放發展較快，目前以六聲道、七聲道獨立輸出為主。
購買AV功放首先要看其
一、是否帶AC—3、DTS或更高級的解碼，以及是否符合THX標準等。因為后期推出的技術含量較高的AV功放，往往獲得多項認證，帶多項解碼功能。
二、采用什么芯片。參看各型號對應的說明書。
三、變壓器（也叫“�！保�，采用方形變壓器還是圓形變壓器。一臺好的功放，變壓器一定要好，變壓器的設計要求是漏磁小、磁電轉換效率高等。而好的變壓器一般來說也比較重，這就是為什么很多人在購買功放時要先試試重量，這也有一定的道理。相對來說，環型變壓器較不易漏磁，較穩定，但功率較小。方型變壓器較易漏磁，但輸出功率較大。現時采用環型變壓器的器材較多，它們有各自的優缺點，不能說哪種好。
四、輸出功率。功放的輸出功率又分為以下幾種：
（1）、額定輸出功率：額定輸出功率是指在一定的諧波失真指標內功放輸出的最大功率。
（2）、最大輸出功率：在功放輸入端加入足夠大的信號并將音量開至最大，無論失真大小功放所能輸出的最大功率。
（3）、音樂輸出功率：是指功放輸入音樂信號時的輸出功率，也就是在輸出失真度不超過規定值的條件下，功放對音樂信號的瞬間最大輸出功率。
（4）、峰值音樂輸出功率：通常是反映在不失真條件下，將功放音量調至最大時，功放所能輸出的最大音樂功率。一般來說，峰值音樂輸出功率大于音樂輸出功率，而音樂輸出功率大于額定輸出功率。通常峰值音樂輸出功率是額定輸出功率的5—8倍。
相對來說，功率較大的功放推同樣的音箱會比較輕松，低頻較有能量感。
五、最新功能。參看各型號相應的說明書。
六、產地。參看各型號說明書。 - 第5頁· （三）、音箱和功放的主要匹配關系：
1、功率
音箱的標稱功率有額定功率和最大功率之分。額定功率是指揚聲器在一定的諧波失真范圍內所允許的最大輸入功率。最大功率指揚聲器在某一瞬間所能承受的最大峰值功率。而廠方的指標往往為：xx—xxxW，這其中就包含了以上兩個方面。有些則只標出最大功率，實際使用中不可能經常達到最大功率，故功放額定功率就算小于音箱最大功率也無不可，但為了讓功放有一定的功率余量，功放的額定功率也可大于音箱標稱功率。要看具體配搭，不可一概而論。
2、阻抗
功放按輸出方式分為定阻抗輸出與定電壓輸出兩種。
（1）、定阻抗輸出多為電子管功放（膽機），電子管功放的輸出阻抗應與音箱的標稱阻抗相等，即使不相等也不能相差10%。否則會降低輸出功率并增加失真。
（2）、晶體管功放或集成電路功放一般都是定電壓輸出，其主要放大器末級具有深度負反饋，在額定功率范圍內即使負載有變化，其輸出電壓和失真度也變化不大，因此與音箱配接十分方便，即使音箱阻抗比功放的輸出阻抗大或小，使用上也影響不大。但是不能過大或過小，過小或短路會造成功放損壞，過大則會造成響度不足。
（四）、影響聽音效果的因素：
1、音箱。音箱是一套音響的最主要因素，所有的聲音都由音箱來表現，是整套音響的靈魂。這就是為什么消費者選購音響，首先選擇好的音箱的原因。
2、功放。功放是整套音響的控制中心，就好比人的心臟。有了一對好的音箱，也得有一臺好的功放來推，才能把音色發揮出來。
3、碟片。同樣的器材，用正版碟片和盜版碟片放出來的效果絕然不同。另外，如果不是AC—3或DTS灌錄的碟片，怎么也放不出真正的5.1聲道的效果。
4、碟機。用同等檔次的VCD、DVD、CD機來聽同一首歌，效果也會不同。VCD和DVD的重點放在圖像上，所以出來的音質會相對較差，CD機出來的音色較純。
5、聽音環境。聽音環境的不同，聽的效果也不同。在一個禮堂里聽和在一個小房間里聽同樣音量的同一首歌，效果不同；在寧靜的環境和吵雜的環境聽，效果也不同。
6、環境與校聲
聽音環境是大家最易忽略的問題。器材的性能固然重要，但房間的聲學特性也相當關鍵。在放聲時，聲波會在室內各物體表面反射、折射、繞射、諧振，并且互相疊加，處理不好就會出現許多的峰峰谷谷和聲染色。試想，一套本來頻響寬而平坦的發燒器材，在這樣的房間里，還能平坦均勻嗎?回答是否定的。一些卡拉OK廳，選用了一流的設備，器材搭配也不錯，卻沒有與其相稱的效果，就是聽音環境不佳使然。解決這一問題可以利用頻率均衡器等補償房間的聲學缺陷，但這需要借助專業儀器幫助解決，或者經過長期的嘗試和摸索。治本的方法還是設法改善一下房間的聲學性能。因此，把準備購買器材的錢，拿出一部分用于改善一下聽音環境是聰明之舉，得到的是將比全部付之于器材要多。
目前，大部分發燒友還沒有專門擁有一間聽音室的條件，一般均由會客室、起居室充任。對此，根據聽音的需要加以改進是有辦法的。
第一，盡量消除駐波。駐波的產生與房間的長寬高比例密切相關，這一比值應當為無理數，最好是黃金分割，即1:0.618。最忌整數比。這個問題可以結合家庭裝修解決。家具的擺設也對駐波的形成有重要影響，一般情況下復雜優于簡單，忌諱對稱放置。
第二，調整混響時間�；祉憰r間過長，聲音易于發蕩和混亂。家庭欣賞音樂，混響時間控制在0.3—0.8秒為宜。一般房間都偏長，解決的方法是增加軟質物體。如地毯、窗簾、軟沙發、軟質裝飾畫等。
第三、避免聲染色。室內不能放置易引起諧震的東西，如:不牢固的玻璃、金屬器具等。另外，要對門窗等容易產生諧振的物件進行加固。
音響系統的擺位，對于音質的影響也是十分重要的。在聲學條件不好的房間，聽音區不應確定在中央。音箱的放置應與后墻隔出一段距離。為避免地面的反射，低音喇叭下端離地面不少于40mm，高音喇叭最好與耳朵平齊，以減少反射聲的干擾。器材的擺位不要幻想畢其功于一役，要不斷調整試聽，直到滿意。
擺位的基本要素如下：
（1）、兩只音箱與聆聽者之間構成等腰三角形，聆聽者就坐在這個等腰三角形的頂端位置，否則將無法聽到良好的音場和聲像。
（2）、兩只音箱之間的距離影響音場的寬度及結像力。距離過小，聲場、聲像壓縮；距離過大，音場、聲像虛胖。
（3）、將音箱向內拗影響音色的平衡度及音場的結像力，高音量感會增加。
（4）、音箱與后墻的距離影響音場的深度。將音箱拉離后墻越遠，再現音場的深度越佳。
（5）、音箱與后墻和墻角的距離影響低音量感。音箱越接近墻壁和墻角，低音量感就越多；反之則越小。
（6）、聆聽者身處不同位置會聽到不同的房間諧振，諧振越少時，低音和中音就越清晰。
（7）、書架式音箱腳架高度影響音色平衡度，特別是低音量感，目前Microlabr的半落地箱都可以放在客人家里的機柜上，也可以采用40—60cm高腳架擺放。
（8）、聆聽位置的高度對音色的平衡度有影響，一般要求聆聽者耳朵與音箱的高音單元大致等高，上下不超過10cm為佳
校聲，是利用不針對器材本身的其它手段，使器材發揮最佳性能的過程。主要是避震。音箱與地面的接觸最好采用專用支架，并加裝校聲釘，減少箱體與地面震動的相互傳導。實踐證明，將CD機安放在一定厚度的大理石上或壓上重塊，都有明顯的靚聲效果，其它器材也是一樣，將外來的震動加以避免、吸收，有百利而無一害。在器材的制造中，一些廠家已經重視避震問題。有的器材采用了蜂巢式底扳，高檔CD機有的重達幾十公斤。海外發燒人士十分重視校聲之法。曾有人介紹說，用明朝的青磚壓在器材上，能夠更靚聲，用破布包住信號線，會使音色更迷人。這就有故弄懸虛之嫌了。
當然，這節內容上面談到的大多比較深，它從音箱、揚聲器、分頻器、功放等各方面進行了深入詳解。其實，在多媒體音響類中，還用不到有這么深入的細分，但個人認為這些可以作為參考了解使用。 - 第6頁· 第四章節、音效評定
（一）、HI—FI立體聲：
1、各頻段聲音的測試指標：
（1）、高音：通透明亮；柔軟；延伸感好；
（2）、中音：飽滿細膩；圓潤清晰；
（3）、低音：有能量感；瞬態反應收發自如，干脆利落；下潛很深；
2、發燒友常用術語解釋：
（1）、聲音寬：表示頻帶寬、失真小、線性好、動態范圍大，且分布均勻。中、低頻能量較突出，混響比例合適，聽音感覺音域寬廣，豐滿舒適。（對箱子好的評價）
（2）、聲音窄：欠缺高音和低音，頻帶窄、域范圍狹窄，混響偏短或中頻過分突出，高音缺少層次、低音不夠豐滿。（對箱子不好的評價）
（3）、聲音亮：又稱為明朗度或明亮度，在整個音域范圍內，低、中音適度，高音能量充足，尤其在2—5KHZ頻段內有所提升，并有豐富的諧音。同時混響比例合適，瞬態反應好。
（4）、聲音過亮：高頻能量過度充足，以產生刺耳的感覺。專業工程箱較為顯著。
（5）、聲音暗：缺少高頻及中高頻，尤其在5—6KHZ以上有明顯衰減，中、高頻混響時間短，聽音感覺聲音暗且無光彩。
（6）、聲音軟：一種是好的評價，指失真小，阻尼小，低頻、中頻出得來，混響聲適量，低頻段頻率響應寬，聲音松馳，聽音感覺柔軟舒適。 還有一種是差的評價，是指缺少中高音，主題不夠突出，沒有力度。
（7）、聲音硬：缺少低音，中高音偏多，且高音頻諧音衰變過短過快，低頻混響聲短，有明顯互調失真，瞬態響應不好，阻尼差。在電聲系統或錄放音過程中有少許過載現象，會產生聲音硬的感覺。
（8）、聲音厚：低音和中低音能量充足，混響適度，無失真。聽音感覺低音豐滿、厚實有力。是對聲音一種很好的評價。
（9）、聲音�。旱皖l響應不好，聲音平均能量低，低音及中低音能量不足，混響不夠。聽音感覺缺乏力度且共鳴差。
（10）、聲音潤：失真小、頻響寬而均勻，有一定 的響度和亮度，混響聲和直達聲的比例合適，尤其是中高頻混響聲量中，聽音感覺是聲音不干、圓潤、有水份。
（11）、聲音干澀：聽音環境音響條件差，擴散不好，混響時間短，無彈性，不明亮，尤其缺乏中高頻混響聲，聽起來干涸、費力。
（12）、聲音清晰：頻率響應寬而均勻，中高頻較豐富，音色明亮、混響適度。若混響時間長，聲級小，噪聲大，錄音或聽音場所的聲學特性不佳，都會使聲音清晰度降低。
（13）、聲音渾濁：低頻及中低頻混響時間太長或能量過多，直達聲比例小，主音不夠突出，缺少中高頻，明亮度差，諧振失真或互調失真大，瞬態反應不好，聽音感覺聲音渾濁不清。
（14）、聲音悶：缺乏高音和中高音，在3—4KHZ以上有嚴重衰減，高頻混響不足，低頻能量過多，特別在150HZ左右，低頻線性失真大，瞬態響應不好。
（15）、聲音飄：音色不結實，聲音焦點虛，混響過大，直達聲不夠，音接聲過多，缺少中音，聲能平均聲級較小，響度低，清晰度差。
（16）、聲音干凈：聲部之間、樂器之間、語言之間的干擾小，信噪比高，無附加成份，失真小，瞬態反應好，混音適度。
（17）、聲音豐滿：聲音厚實、圓潤、功率較大，有一定的響度和亮度，中高頻不缺，低頻及中頻能量充足，聲音送得出，混響聲充足，失真小，瞬態反應好。
（18）、金屬聲：中高頻某段突出或有諧振峰，頻率響應不均勻，失真小，欠阻尼，瞬態響應不好，音質感覺硬，似拌有金屬器件雜音。
（19）、親切感：這是較高的綜合評價。要求響度合適，清明度高，自然度好，混響適度，音域寬廣，失真小，噪聲水平低，好象置身于音響條件好的音樂廳，劇場內直接聆聽樂隊的演奏一樣，聽音感覺親切、自然、身臨其境。
（20）、群感：指樂隊或某一個聲部樂器多但演奏整齊，聲音融合有厚度，層次好，氣勢大，整體感強，有相當的動態范圍。
（21）立體感：聲音不僅有層次、有方位，并且有空間感、距離感。對立體聲來說，能反映出聲源在空間的不同位置，使聽音者能夠準確地判斷出每件樂器和各個聲部的位置，聲音定位清楚，寬度感好，有完整的聲像群分布，失真小，動態范圍大。
（二）、AV： AV產品的幾個測試指標：
（1）、聲像定位準確：聲音位置與舞臺設計、圖像位置一致。
（2）、聲像連貫：突出移動的過程和聲音圖像的一致性。
（3）、氛圍感：突出現場氣氛，有氛圍，能感染人。
（4）、聲場飽滿：表現在聲音細節的體現。
（5）、臨場感：能讓人產生身臨其境的感覺。
（6）、解像力：有聲音產生的聯想。
（7）、低頻的控制力：能量感、延伸感及瞬態反應。
（8）、空間感：聲場效果及上方音場的表現。
（9）、表現層次
（10）、真實感
這節的內容中，我認為是比較實用的，當然，或許在平時你根本不需要用到這么多詞來修飾，但至少你很清楚，好的壞的聲音可以用什么樣的詞來表達。
