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歌曲的演唱有不同的風格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音響效果把不同風格的各種類型的演唱都完美地表現出來。美聲歌曲是體現音色優美；民族歌曲是體現民族風味和地方色彩；通俗歌曲是體現深沉的情感；而搖滾歌曲則是體現強勁的激情。由于歌曲的風格有所不同，其音響處理的要求也就不同。
話筒的選擇
1 、 美聲歌曲演唱話筒的選擇
演唱美聲歌曲時應該選用頻率響應范圍很寬的電容式話筒，安裝在高話架上，進行遠距離的拾音。在藝術舞臺上演唱，話筒與口型的距離一般在 20 -60cm 之間。在大獎賽演唱中，話筒與口型的距離一般為 60 -80cm . 其高度在人臉與口型以上，這樣可以將臉露出畫面。這種遠距離拾音有一定的混響反射聲進入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感。 之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應范圍寬，神經質高頻上限可達 18-20kHz 。因為美聲發聲方法音色優美，它的泛音數量多，高頻泛音頻率很高，高音樂音的高頻泛音可達 10-20kHz 。所以，需要用電容式話筒進行拾音。因為這種話筒可以將歌聲中所有的高頻泛音的成分全部拾入話筒，并轉換成音頻信號。由于電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現象。有些音響素質不高或缺乏音響知識的歌手常常不理解這個道理，一味追求口型離話筒過近，因而造成響度雖然很大，但失真度也變大，使凌晨色變得很差。
2 、民族歌曲演唱話筒的選擇
民族歌曲的范圍比較大，有些歌曲近似于美聲風格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的風格，所以其話筒的選擇也各有所不同。在藝術舞臺上演了民族歌曲時，也應選用電容式話筒進行拾音。但是，口型與話筒的距離要比美聲歌曲演唱近一些，一般為 20 -400cm , 且略低于口型位置。在歌舞廳演唱時可使用手持式動圈式話筒進行演唱。
3 、通俗歌曲演唱話筒的選擇
演唱通俗歌曲時應選用手持近講動圈式低靈敏度話筒，因為通俗歌曲是以深沉的情感為主要特點，所以應采用近講、近距離拾音方式。這樣就縮短了歌聲音源與聽音者的距離。從聆聽心理學角度上講，就會產生一種親切感。
用話筒與口型很近的拾音方法拾取的是完全的真達聲，雖然感情親近了，但是音色卻變得很干澀，這就必須進行混響（ REV ）或者是回聲（ EVHO ）的加工處理。處理以后才會使音色變得豐滿、混厚；否則，音色顯得干癟、單調、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人聲必須要經過混響或者回效果處理，才會使歌聲變得悠揚、深沉、混厚、感人。
幾種典型演唱的調節
下面介紹幾種典型的演唱，在調音臺上的四頻段均衡器中對其音色進行頻率修飾和處理方法：
1 、對男歌手的音色頻率調節
男聲基音頻率在 64-523Hz 左右，泛音可擴展到 7-9KHz 。
要求男歌手的聲音要堅實，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。因此，對男歌手音色頻率調節要求在 4 個頻率段進行處理。
根據男聲的泛音結構，依頻譜曲線為據，對男歌手在 4 個頻率段進行加工處理的手法是：
（ 1 ）對 64-100Hz 做小的提升，其目的是為了增加一些渾厚感，也是男低音的音域；
（ 2 ）在 250-330Hz 做大的提升，因為男聲基音的主要頻率在這個區域，提升此頻段可增加基音的力度；
（ 3 ）對 1KHz 左右頻段做小的提升，這樣可保證泛音的頻率表現，增加凌晨色的明亮度，這個頻段可延續至 3-8KHz ；
2 、對女歌手的音色頻率調節
女聲基音頻率在 160Hz-1.2KHz 左右，泛音可擴展到 9-10KHz 。因此，要使女聲得到最佳音色表現，應在 4 個頻率上進行處理。
女聲音色表現為圓潤、清晰、明亮。
女聲歌手的 4 個頻率加工處理的手法是：
（ 1 ） 160Hz 以上，頻率低于女聲音域，做不提升處理；
（ 2 ） 250-523Hz 音區是女聲主要音域，做不提升處理；
（ 3 ）對 1-3KHz 頻段進行提升，其目的是為了使音色結構的泛音表現出良好的頻率導通特性，使音色更加完美，同時可增加音色的明亮度。
（ 4 ） 10KHz 以上頻率給予小的提升，目的是為了使音色的色彩有足夠的表現力，可對音色微小，細膩的部分加以表現。
3 、對鼻音嚴重的音色處理
鼻音產生的原因有 2 個：一是生理上的原因，生理機體有缺陷；二是發聲方法或者訓練方法不正確，而造成鼻間共鳴過強。
改善鼻音嚴重和方法應在四頻段均衡器上進行頻率處理，如圖 3 所示。
（ 1 ）對 64-100Hz 頻段進行大的衰減，以消除鼻音嚴重頻帶；
（ 2 ）對 100-100Hz 進行衰減，以消除鼻音哼聲；
（ 3 ） 250-330Hz 頻段略做提升，以增加語音的力度；
（ 4 ） 3.3kHz 左右頻段做較大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（ 5 ）對 10kHz 頻段做小的提升，為的是加強高頻泛音的頻帶表現。
對音色和處理應切掉低音頻率，這樣就相應地增加了音色的清晰度。如果在 3KHz 頻段做較大的提升，也可明顯地提高聲音的明亮度和清晰度。
4 、對業余歌手音域較窄的音色處理
有些沒有經過訓練的女歌手，其音色在高音區域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，對聲帶窄的業余女聲演唱者可用四段均衡器進行音色處理。
對其音色處理著重于音色改善，提升基音區頻率，以增加音色厚度；衰減中高音區頻率，以消除高頻噪聲。具體處理方法如下：
（ 1 ） 250-330Hz 頻段應予最大的提升，其目的是提升基音區頻率，增加凌晨色的渾厚度；
（ 2 ） 1KHz 頻段則不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分；
（ 3 ） 4KHz 頻段左右應進行較大的衰減，目的是消除尖噪的高頻噪聲；
（ 4 ）對 10KHz 頻段進行最大的衰減，消除由于聲帶音色不純凈而產生的高頻噪聲。
對業余歌手的音色改善應以明亮而不刺耳，圓潤而不純凈而產生的高頻噪聲。
5 、對單聲音色的頻率處理
單聲不分男聲女聲，與女聲歌手音域基本一致，這時因為單聲音域的頻帶與女聲音域的頻帶相似，所以其調音的方法也和女聲歌手的調音方法相仿。
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- 第1頁·歌曲的演唱有不同的風格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音響效果把不同風格的各種類型的演唱都完美地表現出來。美聲歌曲是體現音色優美；民族歌曲是體現民族風味和地方色彩；通俗歌曲是體現深沉的情感；而搖滾歌曲則是體現強勁的激情。由于歌曲的風格有所不同，其音響處理的要求也就不同。
話筒的選擇
1 、 美聲歌曲演唱話筒的選擇
演唱美聲歌曲時應該選用頻率響應范圍很寬的電容式話筒，安裝在高話架上，進行遠距離的拾音。在藝術舞臺上演唱，話筒與口型的距離一般在 20 -60cm 之間。在大獎賽演唱中，話筒與口型的距離一般為 60 -80cm . 其高度在人臉與口型以上，這樣可以將臉露出畫面。這種遠距離拾音有一定的混響反射聲進入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感。 之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應范圍寬，神經質高頻上限可達 18-20kHz 。因為美聲發聲方法音色優美，它的泛音數量多，高頻泛音頻率很高，高音樂音的高頻泛音可達 10-20kHz 。所以，需要用電容式話筒進行拾音。因為這種話筒可以將歌聲中所有的高頻泛音的成分全部拾入話筒，并轉換成音頻信號。由于電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現象。有些音響素質不高或缺乏音響知識的歌手常常不理解這個道理，一味追求口型離話筒過近，因而造成響度雖然很大，但失真度也變大，使凌晨色變得很差。
2 、民族歌曲演唱話筒的選擇
民族歌曲的范圍比較大，有些歌曲近似于美聲風格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的風格，所以其話筒的選擇也各有所不同。在藝術舞臺上演了民族歌曲時，也應選用電容式話筒進行拾音。但是，口型與話筒的距離要比美聲歌曲演唱近一些，一般為 20 -400cm , 且略低于口型位置。在歌舞廳演唱時可使用手持式動圈式話筒進行演唱。
3 、通俗歌曲演唱話筒的選擇
演唱通俗歌曲時應選用手持近講動圈式低靈敏度話筒，因為通俗歌曲是以深沉的情感為主要特點，所以應采用近講、近距離拾音方式。這樣就縮短了歌聲音源與聽音者的距離。從聆聽心理學角度上講，就會產生一種親切感。
用話筒與口型很近的拾音方法拾取的是完全的真達聲，雖然感情親近了，但是音色卻變得很干澀，這就必須進行混響（ REV ）或者是回聲（ EVHO ）的加工處理。處理以后才會使音色變得豐滿、混厚；否則，音色顯得干癟、單調、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人聲必須要經過混響或者回效果處理，才會使歌聲變得悠揚、深沉、混厚、感人。
幾種典型演唱的調節
下面介紹幾種典型的演唱，在調音臺上的四頻段均衡器中對其音色進行頻率修飾和處理方法：
1 、對男歌手的音色頻率調節
男聲基音頻率在 64-523Hz 左右，泛音可擴展到 7-9KHz 。
要求男歌手的聲音要堅實，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。因此，對男歌手音色頻率調節要求在 4 個頻率段進行處理。
根據男聲的泛音結構，依頻譜曲線為據，對男歌手在 4 個頻率段進行加工處理的手法是：
（ 1 ）對 64-100Hz 做小的提升，其目的是為了增加一些渾厚感，也是男低音的音域；
（ 2 ）在 250-330Hz 做大的提升，因為男聲基音的主要頻率在這個區域，提升此頻段可增加基音的力度；
（ 3 ）對 1KHz 左右頻段做小的提升，這樣可保證泛音的頻率表現，增加凌晨色的明亮度，這個頻段可延續至 3-8KHz ；
2 、對女歌手的音色頻率調節
女聲基音頻率在 160Hz-1.2KHz 左右，泛音可擴展到 9-10KHz 。因此，要使女聲得到最佳音色表現，應在 4 個頻率上進行處理。
女聲音色表現為圓潤、清晰、明亮。
女聲歌手的 4 個頻率加工處理的手法是：
（ 1 ） 160Hz 以上，頻率低于女聲音域，做不提升處理；
（ 2 ） 250-523Hz 音區是女聲主要音域，做不提升處理；
（ 3 ）對 1-3KHz 頻段進行提升，其目的是為了使音色結構的泛音表現出良好的頻率導通特性，使音色更加完美，同時可增加音色的明亮度。
（ 4 ） 10KHz 以上頻率給予小的提升，目的是為了使音色的色彩有足夠的表現力，可對音色微小，細膩的部分加以表現。
3 、對鼻音嚴重的音色處理
鼻音產生的原因有 2 個：一是生理上的原因，生理機體有缺陷；二是發聲方法或者訓練方法不正確，而造成鼻間共鳴過強。
改善鼻音嚴重和方法應在四頻段均衡器上進行頻率處理，如圖 3 所示。
（ 1 ）對 64-100Hz 頻段進行大的衰減，以消除鼻音嚴重頻帶；
（ 2 ）對 100-100Hz 進行衰減，以消除鼻音哼聲；
（ 3 ） 250-330Hz 頻段略做提升，以增加語音的力度；
（ 4 ） 3.3kHz 左右頻段做較大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（ 5 ）對 10kHz 頻段做小的提升，為的是加強高頻泛音的頻帶表現。
對音色和處理應切掉低音頻率，這樣就相應地增加了音色的清晰度。如果在 3KHz 頻段做較大的提升，也可明顯地提高聲音的明亮度和清晰度。
4 、對業余歌手音域較窄的音色處理
有些沒有經過訓練的女歌手，其音色在高音區域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，對聲帶窄的業余女聲演唱者可用四段均衡器進行音色處理。
對其音色處理著重于音色改善，提升基音區頻率，以增加音色厚度；衰減中高音區頻率，以消除高頻噪聲。具體處理方法如下：
（ 1 ） 250-330Hz 頻段應予最大的提升，其目的是提升基音區頻率，增加凌晨色的渾厚度；
（ 2 ） 1KHz 頻段則不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分；
（ 3 ） 4KHz 頻段左右應進行較大的衰減，目的是消除尖噪的高頻噪聲；
（ 4 ）對 10KHz 頻段進行最大的衰減，消除由于聲帶音色不純凈而產生的高頻噪聲。
對業余歌手的音色改善應以明亮而不刺耳，圓潤而不純凈而產生的高頻噪聲。
5 、對單聲音色的頻率處理
單聲不分男聲女聲，與女聲歌手音域基本一致，這時因為單聲音域的頻帶與女聲音域的頻帶相似，所以其調音的方法也和女聲歌手的調音方法相仿。 - 第2頁·演員口型與話筒的距離
演員與話筒的距離可分成三種，主要為近距離拾音、中距離拾音和遠距離拾音。
1 、近距離拾音
話筒的音源的距離為 1 -5cm , 適合于低語調的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距離拾音最適合低音語調主持人的語音拾音，其聲音的特點是有較強的真實感和親切感。因為音源和話筒很近，是絕對的直達聲，所以音色純凈、清晰度高。
對評閱進行均衡處理的要求：
（ 1 ）對 100Hz 頻段衰減 3-6dB ，因為有近講效應，話筒與口型很近，所以低音頻率會得到很大的提升。
（ 2 ） 200-300Hz 頻段提升 3-6dB ，這是語言的基本音域；
（ 3 ） 1-2kHz 頻段提升 3-6dB ，可增加音色的透明度，提高清晰度；
（ 4 ） 8KHz 以上頻段衰減 3dB ，以減少高頻率噪聲，因為語音的高頻泛音比歌聲要少。
不使用效果器，使主持人音色具備真實感、親切感。
2 、中距離拾音
話筒和音源的距離為 5 -10cm ，適合于民族唱法的拾音。
中時語調的主持人話筒和口型相距 5cm ；民族唱法歌手口型與話筒相距 5 -10cm . 中音語調主持人聲音特點是輕松、活潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。
民族歌要求發聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風格與特色。均衡器應進行如下調節：
（ 1 ）對 100Hz 頻段不提升不衰減，因為沒有近講效應；
（ 2 ） 256-440Hz 頻段應提升 3-6dB ，為的是增加基音的力度；
（ 3 ）對 1-3KHz 頻段應提升 3dB ，使音色清透，明亮；
（ 4 ）對 10KHz 頻段提升 3dB ，以增加音色的表現力，提高音色的解析力。
3 、遠距離拾音
話筒和音源和距離為 10 -20cm , 適合于美聲唱法的拾音。
顧名思義，美聲講究音色的優美，發聲要經過專門訓練，所以音色的泛音數量較多，幅度也比較強，整體音色的泛音結構比較豐滿，因此，要求電聲系統要有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過。要使音響系統有良好的頻率傳輸特性，可以作如下的頻率處理：
（ 1 ）低頻段應提升 3-6dB ，這樣可以增加音色的豐滿度和渾厚度；
（ 2 ） 256-315Hz 頻段應提升 3-6dB ，這樣可增強基音的力度；
（ 3 ） 1-2KHz 頻段應提或 3-6dB ，這樣可以增加音色的明亮度
（ 4 ） 10KHz 以上頻段應提升 3-6dB ，這樣可以增加音色的高頻泛音表現力，提高音色的解析力。
遠距離拾音時，如果想用動圈話筒（ CD 型），距離可為 5 -10cm ; 如果使用電容式話筒（ CR 型），距離可為 20cm 左右。
話筒角度的選擇
（ 1 ）近距離拾音 -- 多用于通俗唱法，話筒和音源的距離為 1 -5cm , 角度應為 15 ° -30 °，這樣可避免低頻氣團的噗噗聲。如果話筒與口型成 0 °時，氣流聲很重，容易產生低頻噗噗聲；而話筒與口型成 15 ° -30 °時，音色的低頻、中頻、高頻聲帶較為均衡。當話筒置于 45 ° -90 °時，語音氣流掠過話筒振膜，使音圈振動減小，所以低頻聲音小，相對高頻成分比例增大，但總音量變小。
（ 2 ）中距離拾音 -- 適用于民族和美聲唱法，話筒和音源距離為 5 -20cm , 角度近似為 15 °。
（ 3 ）遠距離拾音 -- 適用于美聲和某些樂器的拾音，話筒和音源的距離為 10 -20cm 以上。一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角的軸線應對準音源，即角度為 0 °
