九個(gè)房間
兩部作品
暴力、謀殺、情色、血腥
利用光與鏡面
映射人性的扭曲
探究靈魂的歸宿
透過(guò)櫥窗窺探每場(chǎng)死亡的始末
《藍(lán)胡子公爵的城堡》
巴托克·貝拉二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一，由他創(chuàng)作的著名歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》與《神奇的普通話》管弦協(xié)奏曲啞劇芭蕾舞，在2018年6月8日皇家鑄幣局劇院同臺(tái)進(jìn)行演出，以“同臺(tái)兩劇”的形式兩部演出以同樣的舞臺(tái)布景空間先后進(jìn)行演出。
巴托克·貝拉的兩部作品在著名設(shè)計(jì)師Christophe Coppens的指導(dǎo)下以一種宏偉、醉人、富有想象力的視覺(jué)效果展現(xiàn)給觀眾。
《藍(lán)胡子公爵的城堡》是作曲家巴托克·貝拉的一部著名歌劇作品，其于1918年5月24日在布達(dá)佩斯歌劇院首演。這部黑暗的童話故事講述了一個(gè)女人如何試圖打破男性權(quán)利和控制的屏障，而最終成為她自己的好奇心和嫉妒的女性弱點(diǎn)的受害者。但作為巴托克·貝拉在音樂(lè)及事件其中真正要探究的是在城堡中真正發(fā)生的恐怖事件，愛(ài)和自我意識(shí)的糾結(jié)，探究對(duì)人類心靈深處隱藏的脆弱與恐懼感
藍(lán)胡子公爵作為歷史上真實(shí)存在的人物，在他城堡內(nèi)發(fā)生的恐怖事件，七個(gè)鎖著的房間是否可以看作是藍(lán)胡子公爵的內(nèi)心生活的象征代表？
設(shè)計(jì)師Christophe Coppens抓住了這一點(diǎn)，在歌劇中增添了很多象征性與寓言性的設(shè)計(jì)元素，城堡是由九個(gè)房間組成的網(wǎng)格構(gòu)架，其中心是藍(lán)胡子公爵的房間，無(wú)法移動(dòng)、無(wú)法到達(dá)被包裹在城堡縮小的狀態(tài)之中，愛(ài)的失去心中的缺口永遠(yuǎn)無(wú)法填補(bǔ)，先后的七個(gè)女人都無(wú)法讓他打開(kāi)早已封補(bǔ)的心靈。
每一個(gè)房間都代表他的一個(gè)不敢面對(duì)的空間，直到最后的釋放，在設(shè)計(jì)中這種打破的自由得到強(qiáng)化，碎裂的玻璃鏡面分割的拼接將境中呈現(xiàn)的影像扭曲變形以表現(xiàn)男性內(nèi)心中深層次的情景，黑色、藍(lán)色、紅色成為了舞臺(tái)的主色調(diào)，血液的象征每個(gè)房間都沐浴在暴力與貪婪之中，碎裂的鏡面對(duì)后區(qū)的光進(jìn)行切割女主角Judit從一個(gè)房間和下一個(gè)房間緩慢的移動(dòng)，以近乎于靜態(tài)的表現(xiàn)暴力與殺害的發(fā)生，以極具藝術(shù)的手法處理暴力與血腥之花的綻放。
《神奇的普通話》
作為一部芭蕾舞劇，不僅在同臺(tái)演出中沒(méi)有體現(xiàn)的格格不入的獨(dú)立作品，而是承接藍(lán)胡子公爵的城堡將這種被壓抑室外內(nèi)心情感與被壓抑的性欲和暴力的象征進(jìn)一步強(qiáng)化。
城堡的黑暗房間轉(zhuǎn)眼變成了妓院色彩繽紛燈火通明的櫥窗，我們可以透過(guò)希區(qū)柯克式風(fēng)格的玻璃窗看到一場(chǎng)罪行與謀殺的發(fā)生，其中人物的服裝也經(jīng)過(guò)了富有想象力的設(shè)計(jì)，服裝本身也進(jìn)行肉體、四肢的拼接形成猶如透過(guò)萬(wàn)花筒所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果，四肢的裙邊、多面的肉體，女人的身體也發(fā)生了扭曲與溶解，強(qiáng)化肉欲與貪婪的隱喻效果。
人物的性格以這種近似哈哈鏡的效果被放大被扭曲，利用象征性手法窺探人性的靈魂洞穴與幻象，習(xí)慣了“同臺(tái)多景”的觀演感受，這種“同臺(tái)多戲”的做法反而將故事提升到一個(gè)哲學(xué)層次，這種方式以人性的大主題來(lái)貫穿整個(gè)敘事可能更加適合。
戲劇手法的豐富使用將人物性格通過(guò)服裝、表演、影像進(jìn)行放大，以肢體的表象形式將敘事情節(jié)的戲劇沖突拉伸與放大，鏡面的處理講人性的復(fù)雜與多變具象化，劇場(chǎng)猶如一個(gè)可以組成任何空間的盒子，鏡面則把這個(gè)空間延伸到無(wú)限大將這部劇的主題通過(guò)反射呈現(xiàn)在觀眾面前。
