人們總是在談論揚聲器、放大器、前置放大器，甚至源部件的低音有多快或有多慢。特別是當兩個驅動器在一個混合揚聲器中配對時，你會聽到動態低音揚聲器與靜電板的高速相比有多慢。人們經常聽到這樣的評論：“好吧，肯定是面板和低音揚聲器之間存在速度差。沒有什么比一塊好的靜電板快的了。希望低音喇叭跟上并不現實”。
首先，我們必須知道低音本身并不特別快。事實上，任何低音喇叭，即使是那些有重錐的低音喇叭，也能很容易地復制出每一個在低音中閃爍的速度的低音頻率。所以，不要相信一堆關于低質量低音揚聲器錐體導致“高速低音”的胡說八道，這是不會發生的。如果低音揚聲器能夠以低失真再現40Hz，那么低音揚聲器啟動的速度幾乎是無關緊要的(當然是有原因的)。它只需要以足夠快的速度加速，以匹配40Hz正弦波上最快點的40Hz上升時間。如果低音揚聲器能做到這一點，它將以所需的速度前進，以便盡可能快地達到40赫茲。低音喇叭錐體不需要能夠以20kHz的速度加速以產生瞬時40Hz的能量，如果你能制造一個 “快”的低音喇叭，40Hz的聲音通過“慢”的低音喇叭會完全相同。
這是否意味著沒有快低音和慢低音?絕對不是。它的存在，并不是因為你已經聽了多年的原因和解釋，當然也不是因為你在高端媒體上讀到的原因解釋。有理由使用更輕、質量更低的低音揚聲器錐體。它們恰好是與你在印刷品上看到的不同的原因。較小的低音揚聲器不能產生更快的低音，但它們確實能比較大的低音揚聲器產生更高的頻率，這在揚聲器設計方面非常重要。你想讓中頻揚聲器和低音揚聲器與卓越的對稱性、完美性以及在整個重疊區域內沒有任何單一問題的相互作用相結合。這就是為什么你想要更小，更輕，“更快”的低音喇叭——不是因為它們能產生更快的低音。這個重疊區域對你對低音速度的感知是如此的關鍵，以至于幾乎沒有或根本沒有對錯誤的容忍。累計誤差的零容忍度擴展到相位、振幅、頻率和時間。在低音揚聲器的任何部分和中頻(或面板)重疊區之間引入甚至細微的變化，就可以在低音或中低音中聽到聲音效果。這就是你對低音速度的感知來源。
事實上，低音速度實際上是100%的一個函數如何理想的中頻和低音揚聲器集成。低音線性度也非常重要;您可能會看到平坦的頻率響應曲線，但揚聲器仍然可以聽起來像是有塊狀低音響應，因為中頻揚聲器和低音揚聲器之間的相位(或其他)關系不理想。相位經常隨頻率變化。低音揚聲器和中頻喇叭實際上可以轉向不同的方向，相位。當您混合使用諸如面板和動態驅動程序之類的驅動程序類型時，這尤其可能。但是，在其范圍的頂部運行的大型動態驅動器(低音揚聲器)和在其范圍的底部運行的中型動態驅動器在其相位響應中往往會出現明顯的差異。當相位(或其他)錯誤發生時，您會得到梳狀濾波效果。這種梳狀濾波導致揚聲器的復雜響應(對音樂的響應)與揚聲器的響應大不相同，當輸入很簡單時，例如用于測量“頻率響應”的正弦波掃描。
為了避免在聲音中產生“拍打”(加強)和“取消”效應的梳狀濾波效應(這兩種效應通常都是部分效應)，必須對低音揚聲器和中頻揚聲器的相位、時間域、振幅和頻率性能進行“校準”。使中頻或低音揚聲器稍微超前或落后于其他驅動器，梳狀濾波開始。你可以做一些事情來最小化它，但是你不能用某些驅動器和交叉的組合來阻止它。將動態低音揚聲器與靜電面板結合起來是非常困難的，因為這兩個驅動器是如此的不同。你的絕對最佳鏡頭是使用一個主動交叉與無限可變的相位/頻率，極性，時間域和振幅調整。測量它們，您可以輸入動態低音揚聲器和靜電面板的響應延時，以實現完美的集成。使用被動交叉來實現相同的目標是非常困難的。一些設計師從多年的努力中學習到了進步，但這仍然是我能想象的最難做的事情之一。只要讓動態中頻和動態低音揚聲器完美結合就足夠了。即使是很小的誤差，在低音或中低音中也會出現速度問題。
但是你想知道放大器，前置放大器或者音源部件，它們的聲音聽起來像是讓低音更快或者更慢嗎?有很多種方法可以實現這一點，但它們都涉及到改變中頻揚聲器和低音揚聲器之間的某種關系，從而使集成以某種方式發生變化，表現為“更快”或“較慢”的低音。組件本身不會產生更快或更慢的低音;它會與揚聲器交叉產生一種交互作用，從而導致您聽到這種聲音。其中一些相互作用在系統間是一致的，而另一些則是變色龍樣的，從一個系統中的“快速”低音轉變為另一個系統中的“慢速”低音。然而，如果你用電測量這個元件，它的測量結果中沒有任何東西表明它是完美的，速度方面的，在低音頻率下。它只需要一個小喇叭依賴相移發生時，使用一個特定的放大器，使其變色龍樣。這將很難在一個前置放大器或源組件中發生——它們的簽名在系統之間趨向于更加一致。
低音細節呢?為什么一個揚聲器的低音細節比另一個要多得多?這也是嚴格的揚聲器/驅動器一體化，而不是低音喇叭本身的質量，正如你可能聽說的。事實上，低音細節來自中頻揚聲器/喇叭。但是你的耳朵/大腦完全被中音和低音的復雜互動所愚弄，以至于你相信這完全是一個低音相關的東西。它不是，你可以通過聽一些非常無聊但也很有啟發性的東西來證明它。獨自聽一段時間的低音炮。你不會聽到任何類似于速度的東西從那緩慢，潮濕的聲音，沉重的低音炮傳來。它沒有任何細節，也沒有任何速度。但是，仔細地將它與一組很好的主揚聲器集成在一起，突然間，低音炮有了一系列的細節，如果集成稍微關閉一點，低音也會聽起來很快或很慢。所有這些速度感和細節感都來自主揚聲器，但來自中頻，而不是低音揚聲器。這就是為什么低音揚聲器和中頻揚聲器的集成對于獲得一個好的揚聲器是如此重要。0 m* w) m+ l5 e
另一件要記住的事情是：活低音聽起來不快也不慢;它聽起來像是與任何樂器或其他音源產生的低音。“快”或“慢”低音的概念是揚聲器和音響系統相關的東西。哦，我想你可以設計一個現場演示來展示弦樂貝司的中音部如何影響到它的音域底端的感知質量(據我所知，最好的音樂家可能會用這個來進一步擴大他們在演奏中的情感范圍)。但在日常的聽力環境中，當你聽到現場音樂時，我懷疑你是否想過你聽到的“快”或“慢”低音。不，這是在家里的復制鏈中發生的事情，它是集成錯誤的產物。消除集成錯誤，低音會像現場低音一樣失去所有的快或慢的感覺。
對你來說，這意味著一些深刻的東西。如果你聽到一個在低音中聽起來“快”或“慢”的系統(希望不是你的)，足夠你已經注意到了，這個系統有問題。它可能是固定的，如果低音來自一個有很多調整的低音炮。但在大多數情況下，要去除快速或緩慢的字符，需要做一些小的或大的更改。不同的頁腳會影響明顯的低音速度，因為它會改變使用它的電子部件或揚聲器的中頻范圍，而不是因為它更好地與地板或擱板耦合(或隔離)。不同的腳只是稍微改變了中音部的特征，而且由于中音部和低音部的質量是如此緊密地交織在一起，低音部的質量也會發生變化，即使低音部本身沒有特別的變化。
所以你有了它，低音和中頻的共生存在，它們更緊密地交織在一起，相互依賴，你可能已經想到了。
