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180分鐘
還原50年中國(guó)百姓生活史
3小時(shí)
濃縮梁曉聲8年手寫(xiě)115萬(wàn)字的長(zhǎng)篇巨作
在《人世間》
感受跌宕人生
品味時(shí)代力量

梁曉聲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名作品改編話劇《人世間》于9月11-12日廣州大劇院歌劇廳上演，回溯改革開(kāi)放的偉事，歌頌善良正直的品格。

話劇《人世間》共計(jì)180分鐘，濃縮了梁曉聲手寫(xiě)8年115萬(wàn)字現(xiàn)實(shí)主義作品。故事從上世紀(jì)70年代，延續(xù)到改革開(kāi)放至今，通過(guò)北方省會(huì)城市周家平民子弟的生活軌跡為線索，講述了主角周秉昆在那個(gè)上山下鄉(xiāng)的歲月里，愛(ài)上了身份更為低微的鄭娟，為了愛(ài)情，周秉昆留在了生于斯長(zhǎng)于斯的光字片。哥哥周秉義和姐姐周蓉作為知青，也為愛(ài)情進(jìn)行者源自初心的選擇，在長(zhǎng)達(dá)50年的時(shí)光里，周家人命運(yùn)沉浮，既有中國(guó)社會(huì)發(fā)展的光榮與夢(mèng)想，也直面改革開(kāi)放進(jìn)程的艱難和復(fù)雜。他們對(duì)光字片既愛(ài)又恨，也正如他們苦澀又幸福的愛(ài)情，無(wú)論社會(huì)脈絡(luò)和人心軌跡如何嬗變，周家人始終以飽滿的熱情和善良作為中國(guó)最普通的一名百姓而奮斗。

01 豪華主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)完成跨越50年的話劇

《人世間》作為史詩(shī)級(jí)現(xiàn)實(shí)主義話劇作品，創(chuàng)作班底強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，匯聚北京人民藝術(shù)劇院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院，著名影視演員、中國(guó)國(guó)家話劇院、中國(guó)歌劇舞刷院等全行業(yè)頂級(jí)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)及演員陣容，致力打造中國(guó)話劇良心巨制，向飽含社會(huì)形態(tài)的底層民眾與中國(guó)精神致敬。

話劇《人世間》形象而直觀地展示了近50年來(lái)中國(guó)的百姓生活和時(shí)代發(fā)展，從城市到鄉(xiāng)村，從東北冰雪之鄉(xiāng)到西南廣交大地，從平民百姓到官員、民工、職員等社會(huì)百態(tài)分工，彌足珍貴地還原了中國(guó)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程和普通百姓的心路歷程，將真正屬于人世間的煙火氣息貫穿舞臺(tái)，如同鋪展出一幅橫亙近半個(gè)世紀(jì)的歷史長(zhǎng)卷。

02 頂級(jí)舞美在方寸舞臺(tái)間呈現(xiàn)多變時(shí)空

《人世間》舞美設(shè)計(jì)由中央戲劇學(xué)院教授章抗美精心打造。為了涵蓋話劇的意境和復(fù)雜多變的空間場(chǎng)景，章抗美在舞美設(shè)計(jì)中采用了象征性和整體性，將落點(diǎn)與導(dǎo)演節(jié)奏和表演動(dòng)作臺(tái)詞相結(jié)合，力圖用舞臺(tái)藝術(shù)特有的時(shí)空表達(dá)方式，呈現(xiàn)當(dāng)代人物精神世界和豐富生動(dòng)的視覺(jué)體驗(yàn)，綜合燈光、視頻、音樂(lè)、音響等諸藝術(shù)因素，把現(xiàn)實(shí)生活的片段和虛擬視覺(jué)藝術(shù)融為一體。

由于《人世間》時(shí)間跨度大，人物角色多，服裝造型因此也跨越半個(gè)世紀(jì)。解放服、西服、連衣裙、風(fēng)衣、喇叭褲、墨鏡、金絲鏡等時(shí)代流行元素先后登場(chǎng)。音樂(lè)設(shè)計(jì)上，該劇為每個(gè)主要人物都賦予了代表性色彩樂(lè)器，大提琴、小提琴、鋼琴、手風(fēng)琴、口琴、吉他等多種聲音互相交織，在烘托情緒的同時(shí)也為人物命運(yùn)的走向增添了神秘感。在20多首原創(chuàng)音樂(lè)中，還穿插了《我們走在大路上》《喀秋莎》等耳熟能詳、極具年代感的經(jīng)典歌曲。

此外，《人世間》的舞美設(shè)計(jì)以藝術(shù)語(yǔ)言與科技手段相結(jié)合的方式，在視覺(jué)化的表現(xiàn)手法上嘗試創(chuàng)新。通過(guò)“檢查組”“光字片”“太平胡同”“江堤延伸”四塊表演區(qū)域的建構(gòu)，以最大限度地呈現(xiàn)多變的時(shí)空，將半個(gè)世紀(jì)的光陰在方寸舞臺(tái)呈現(xiàn)。

03 音頻設(shè)計(jì)保證演員現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度

因?yàn)椤度耸篱g》是一部年代大戲，涉及50年歷史變遷，不僅場(chǎng)景切換頻繁，演員調(diào)度也很大，所以音頻設(shè)計(jì)是非常重要的部分。

《人世間》一共使用了24套MIPRO的頭戴話筒，ACT-747二代的接收機(jī)、24個(gè)72T的腰包加上24個(gè)MU55HN的耳掛，還有兩套AD80a的信號(hào)放大器。

“這部戲大場(chǎng)面較多，演員調(diào)度很大，由于現(xiàn)場(chǎng)條件有限，接收機(jī)距離也較遠(yuǎn)，所以對(duì)我們的無(wú)線設(shè)備的信號(hào)穩(wěn)定性要求比較高。”音響師張世飛介紹道，無(wú)線設(shè)備的穩(wěn)定性是他們選擇產(chǎn)品的前提。“我以前有接觸過(guò)MIPRO的頭戴和手持話筒，體驗(yàn)不錯(cuò)，性價(jià)比很高，這次就優(yōu)先想到了MIPRO。”

除了信號(hào)的穩(wěn)定，音頻設(shè)備還需要保證語(yǔ)言清晰度。“因?yàn)檫@是話劇演出，演員的臺(tái)詞表達(dá)非常重要，同時(shí)還需要拾取大提琴、小提琴、鋼琴、手風(fēng)琴、口琴、吉他等不同樂(lè)器的聲音，我們必須要保證舞臺(tái)演出的聲音都能夠清晰地傳達(dá)給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，讓觀眾跟著劇情走。MIPRO的MU55HN頭戴的靈敏度讓我們的工作事半功倍，還有耳掛的設(shè)計(jì)不會(huì)容易卡到假頭套里面去，為演員搶妝節(jié)省了不少時(shí)間，腰包的凹槽設(shè)計(jì)不會(huì)讓演員輕易的碰到開(kāi)關(guān)，非常不錯(cuò)。”張世飛補(bǔ)充道。

省電也是一大亮點(diǎn)。“3個(gè)半小時(shí)的演出，加上提前測(cè)試的時(shí)間、觀眾進(jìn)場(chǎng)和中場(chǎng)休息，整個(gè)演出下來(lái)將近6個(gè)小時(shí)，因此電量的使用非常影響演出。我們之前有用過(guò)其他產(chǎn)品，中場(chǎng)休息的時(shí)候就需要換一次電池。而這次用了MIPRO的產(chǎn)品，演出結(jié)束后還有兩格電量，我們基本不用擔(dān)心演出過(guò)程中是否會(huì)出現(xiàn)不夠電量的問(wèn)題。”

 在灰暗的對(duì)立面并不是光明，苦難的對(duì)立面也并非甘甜，類似種種不過(guò)也都是生活的調(diào)味劑，像這樣的細(xì)節(jié)遍布劇中，需要觀眾抽絲剝繭的去感受、去體會(huì)，文本的張力注入演繹鮮活的溫度，或許這就是戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。