夢龍樂隊開始巡演了！
挑戰(zhàn)有哪些？
限制性的防疫政策、一個技術(shù)人員核酸陽性、排練時間不足、一些新裝備以及不斷變化的巡演日程……然而，當 Imagine Dragons 登上舞臺，這一切都不重要了。美妙的聲音充斥在體育館的每個角落，從孩子到老人以及介于兩者之間的其他所有人（票已售罄），每一位觀眾都沉浸在享受中。
“有點生疏了？沒錯！” FOH 工程師斯科特·艾森伯格 （Scott Eisenberg） 笑著說。“無論你參加多少網(wǎng)絡(luò)研討會，都沒有什么比真實的現(xiàn)場來得更有意義。” 由于他現(xiàn)在住在紐約市的一間公寓里，沒法在那里放一個調(diào)音臺天天擺弄，但他一直在使用其他專業(yè)工具保持狀態(tài) 。“一開始回歸現(xiàn)場，我們做了幾個單場演出，每個人都在積極找回狀態(tài)。”他說。
大伙確實已經(jīng)適應(yīng)了。“就像一臺運轉(zhuǎn)良好的機器，”監(jiān)聽工程師 杰瑞德·斯威特南（Jared Swetnam ）補充道。“即使近三年時間沒有巡演，但多年的巡演經(jīng)驗讓我們能夠快速適應(yīng)任何現(xiàn)場環(huán)境。一切都很順利，我們配合無間。”
特別值得一提的是，這是夢龍樂隊首次使用 Adamson CS7p 和 IS7p 揚聲器進行巡回演出。“它們作為前場補聲我感到非常滿意，”系統(tǒng)工程師/設(shè)備負責人卡梅倫·威利（ Cameron Whaley ）說。“這個高輸出并與 Adamson 的 E 和 S 系列音箱的音色特征相匹配的點聲源音箱真是太棒了。點聲源作為補聲系統(tǒng)來說效果要好得多，因為線聲源的垂直覆蓋范圍很窄，往往是一束。”
演出開始，主唱丹·雷諾茲在小型的中央 B 舞臺上，只有他和一架鋼琴在演奏《My Life》，然后隨著音量拔高，火焰和五彩紙屑紛紛炸裂。對于樂隊來說，這是一個情緒飽滿肆意釋放的夜晚，這種情緒完全感染了觀眾。
音頻供應(yīng)商是 Sound Image。“我們已經(jīng)與 Imagine Dragons 合作了近 10 年，斯科特一直作為樂隊的FOH混音師 ，他是一位了不起的工程師。我們很喜歡與他的團隊合作。”
FOH 工程師 斯科特·艾森伯格 在調(diào)音臺 Solid State Logic L550工作
斯科特·艾森伯格在巴爾的摩長大，在那里他成為了一名出色的鼓手。高中畢業(yè)后，他在整個大西洋中部的地區(qū)的知名樂隊中全職演奏。21 歲時，他決定“提高自己的水平”并進入伯克利音樂學(xué)院。在求學(xué)期間，他經(jīng)常被招募為鼓手和其他學(xué)生一起演奏完成他們的錄音作業(yè)。他希望讓自己的鼓聽起來更好，于是他對錄音產(chǎn)生了興趣。然后他突然覺得調(diào)音臺可能是一項很好的開發(fā)技能，“誰知道呢——也許可以從中賺點錢。” 后來艾森伯格受到邀請，在波士頓知名的蜥蜴酒吧做了一名調(diào)音師。這段經(jīng)歷給了他機會為 T.T. the Bear's Place 工作，這是一個受歡迎的 250 人現(xiàn)場音樂表演場所。與此同時，他還在處理哈佛法學(xué)院的所有 A/V 需求，在那里獲得了更多寶貴經(jīng)驗。
2005 年，后朋克搖滾樂隊 The Bravery 來到波士頓，樂隊經(jīng)理 Pete Galli 詢問 艾森伯格 是否愿意與樂隊一起巡演。“這是一次美妙的體驗，”艾森伯格說。“我從沒想過會有機會做這樣酷的事情。我學(xué)到了很多東西。” 巡演過程中在各個地方研究各種“控制臺”。然后隨著樂隊的調(diào)整，巡演經(jīng)理成了 FOH 工程師， 艾森伯格 則獲得了監(jiān)聽工程師的經(jīng)驗。接下來是從模擬控制臺到數(shù)字控制臺的轉(zhuǎn)變，他通過不斷操作與鉆研，跟上了行業(yè)前進的步伐。然后經(jīng)常頻繁巡演的搖滾樂隊 Motion City Soundtrack 請他混音。“我喜歡那個樂隊并獲得了更多的巡演經(jīng)驗。” 2012 年 12 月，他接到了當時已成為搖滾明星的Imagine Dragons 的合作電話。
這次“水星”巡演，艾森伯格選擇的調(diào)音臺是他在 2016 年首次使用的 Solid State Logic L550。“老實說，它不僅聽起來很棒，而且推子手感也很好，我從未聽到其他人有過這方面的評價，但我第一次使用它時就注意到了。這才是一個真正的控制臺，而不是玩具。” 他邊在調(diào)音臺上創(chuàng)建文件時邊介紹說。
他與Adamson E 系列系統(tǒng)之緣是一個自然而然的經(jīng)歷。“這很有趣，因為當我們開始做更大的巡演場地時，我對隨身攜帶 P.A. 沒有任何想法，”艾森伯格解釋道。“我們演出的很多場地都有自己的 P.A.，它們都是不同的系統(tǒng)。” 然后樂隊決定自己攜帶P.A.，保證出色統(tǒng)一的演出效果，當時Adamson 的 E 系列剛推出沒多久，所以選擇它是一個大膽的決定。“在巡演的第一年，我有了很多大型場地演出的經(jīng)驗，我開始對它的優(yōu)勢有了更深刻的體會。我清楚地意識到，與其他產(chǎn)品相比，我內(nèi)心更喜歡Adamson系統(tǒng)。就像一個忠誠又體貼的朋友，總能給你最想要的。”
B舞臺
這次演出舞臺搭建有了創(chuàng)新，因此對 斯科特·艾森伯格 和音頻團隊其他人的工作方式產(chǎn)生了一些影響。“我們之前做過一些舞臺元素，比如聲學(xué) B 舞臺，”艾森伯格說。“它一般會在 FOH 后面，但由于疫情，樂隊希望它能連接到主舞臺。” 現(xiàn)在它就以連接主舞臺的方式搭建的，主唱丹·雷諾茲在整個演出中都在使用它，效果很好。但是當樂隊來到 B 舞臺時，他們會非常靠近線陣列，這使得 艾森伯格必須發(fā)揮創(chuàng)造力來阻止反饋。“通過調(diào)整均衡器或者人聲麥克風的動態(tài)增益，我試了各種辦法。”
“B” 舞臺在主 P.A.的前面, 這對擴聲造成了一些挑戰(zhàn)
不同的方法
艾森伯格說，疫情讓他有時間和朋友一起做一些小型演出，并重新思考一些事情。“現(xiàn)在我在思考是什么驅(qū)動著我做混音，什么方法是有用的，什么是無效的。然后我意識到我在做的一些‘技巧’，很多都沒有奏效，”他笑著說。“然后混音就變成了表面上的推推子。但有時我們需要回歸基礎(chǔ)。 舉一個關(guān)于鼓的例子。鼓手普拉茨曼（ Platzman） 決定在這次巡演中首次安裝有機玻璃鼓盾，這對我們幫助很大。不知道為什么我們以前沒有嘗試過，但很高興我們終于邁出了這一步，”艾森伯格說。“他是一個相當大力的鼓手，尤其是在踩镲方面，有機玻璃很大程度上解決了反饋的問題。”
Daniel Platzman 在鼓架前放置的有機玻璃減少了鈸聲進入人聲麥克風
系統(tǒng)工程師 卡梅倫·威利（Cameron Whaley ）來自圣地亞哥，并于 2001 年從 福賽大學(xué)（Full Sail，位于美國佛羅里達州，專門培養(yǎng)演出娛樂和媒體人才的私立大學(xué) ）畢業(yè)。“當我在工作室實習(xí)時，我被現(xiàn)場聲音所吸引，并于 2004 年加入 Sound Image，我對音響系統(tǒng)設(shè)計和調(diào)音著迷。” 他曾與 Backstreet Boys、The Lumineers、Los Bukis 和 Five Finger Death Punch 合作，自 2014 年以來一直與 Dragons 合作。2019 年，他獲得了 Parnelli 最佳系統(tǒng)技術(shù)獎。
“這次巡演的系統(tǒng)設(shè)計過程非常有趣，”他說。“與斯科特（艾森伯格）合作了這么多年，我非常感謝他為了最佳效果而不懈努力。”他們吊掛了 32 只 Adamson E219 并在舞臺下放了另外 4 只。“經(jīng)過大量的建模和討論，我們最終得到了目前的設(shè)計，其中有兩列長長的超低頻陣列吊掛在舞臺中央。”他很喜歡 Adamson 的 Blueprint 軟件。“這是非常規(guī)的 P.A. 系統(tǒng)進行預(yù)演的寶貴工具。設(shè)計時你就知道它會按你的預(yù)期工作。這次特別有用的是低頻建模工具和增量延遲工具。”
音頻團隊(左-右): Tucker Arbuthnot, Emily Arnold, Cameron Whaley, Jared Swetnam ， Scott Eisenberg
威利說，他們想要實現(xiàn)的主要需求是獲得均勻的低頻覆蓋。“我們可以從舞臺上投射低頻能量，并根據(jù)需要調(diào)整垂直覆蓋區(qū)域。值得一提的是，將超低頻吊掛在大型表演中是一個好辦法，不會影響視線或占用地面空間。超低頻能量的清晰度也要好很多。” 然后他補充道：“當然，任何設(shè)計選擇都需要權(quán)衡取舍。這種擺位給系統(tǒng)增加了相當多的延遲，但這是可控的。”
只需點擊下一步
在俄亥俄州長大的監(jiān)聽混音師 杰瑞德·斯威特南（Jared Swetnam ）也是 福賽大學(xué)畢業(yè)生。畢業(yè)后他搬到了華盛頓特區(qū)，在那里他在包括備受歡迎的 930 俱樂部在內(nèi)的幾個夜店混音。一些在俱樂部短期演出的樂隊會帶著他去巡演，在一次與另類搖滾歌手 Blonde Redhead 的短途演出中，他有機會與艾森伯格一起合作。
隨著一切“預(yù)置完畢”，斯威特南幾乎可以讓演出自動運行。這涉及大量的預(yù)置檢查。
“大家都在開玩笑說，如果我在演出中死掉了，只需點擊控制臺上的‘下一步’按鈕就能繼續(xù)演出，”他笑著說。（背景：幾年前在一場演出中，他在后臺奔跑時被一個吊的很低的架子瞬間擊倒。他爬起來回到控制臺，邊盯著演出邊縫合頭部的傷口。）
斯威特南最喜歡的調(diào)音臺是 Avid S6L，因為它用途廣泛，并提供超多的通道選項。“幾乎任何東西都在你的掌控之中。”尤其對 B 舞臺很有用。“我們就像在主舞臺和 B 舞臺上運行兩個獨立的演出，我可以在 A 和 B 兩者之間快速切換。”
“最大的挑戰(zhàn)來自疫情——不確定性將計劃不斷推后，導(dǎo)致準備時間比正常情況短得多。由于進出加拿大的政策發(fā)生了變化，我們的日程安排也進行了取消和更改。在排練期間，我的一位技術(shù)人員檢測呈陽性——還好，他沒有出現(xiàn)任何癥狀；但我們不得不再次調(diào)整。我真的很感謝本次巡演的防疫措施，自從巡演開始以來，沒有新增感染發(fā)生。
——系統(tǒng)工程師卡梅倫·威利”
音頻合作商: Sound Image
FOH 工程師: Scott Eisenberg
監(jiān)聽工程師: Jared Swetnam
系統(tǒng)工程師: Cameron Whaley
監(jiān)聽技術(shù)員: Emily Arnold
P.A. 吊掛技術(shù)員: Dana Daniel, Tucker Arbuthnot
產(chǎn)品經(jīng)理: Matt Miley
巡演經(jīng)理: James “JT” Taylor
主擴聲: (18) Adamson E15/side
側(cè)場補聲: (6) Adamson E15 and (9) Adamson E12/side
遠場延時: (16) Adamson S10/side
吊掛超低頻: (2) Columns of 16 E219
地面超低頻: (4) Adamson E219 in cardioid array
補聲: Adamson CS7p and IS7p
功率放大器: Lab.gruppen 20k44
FOH 調(diào)音臺: SSL L550
近場補聲: Adamson CS7p w/Lab.gruppen LM44
監(jiān)聽調(diào)音臺: Avid S6L-32
無線麥克風: Shure Axient Digital
人聲話筒: (3) Telefunken M81, Shure KSM9 and SM58
