■如果不親自試一下，誰也不會相信會有這么“酷”的效果。使用一個中心頻率約為3．5千赫的帶通濾波器來處理人聲。在一個很窄的頻率范圍內(nèi)(例如3至4千赫)用人聲的包絡對濾波器的諧振頻率進行調(diào)制。然后，對直達聲和效果聲的比例進行細微調(diào)整——使去掉效果后聲音有差別，但不能明顯地感覺到效果的存在。這樣，濾波器會自動在人聲的頻率范圍內(nèi)對其進行調(diào)制，并使人聲細致并充滿生氣。


■失真效果只適用于吉他，這句話對嗎?答案是：錯。不管你信不信，失真效果可以增強鼓的力度和氣魄。鼓聲的音頭強勁，但瞬間即逝．這時加入大量的有明顯特性的泛音成份，即可使鼓聲表現(xiàn)得很出色。


■將調(diào)音臺的一個輔助總線傳送給聲音合成器的載波輸入口。另一個輔助總線輸出給聲音合成器的調(diào)制輸入口。這樣接到調(diào)音臺上任何一路的信號都可以對另外一路信號進行調(diào)制，從而產(chǎn)生一些意想不到的效果——例如：用打擊樂調(diào)制貝司、吉他、鍵盤等。


■如果你使用的是踏板式失真效果器，一定注意將合成音色的釋鍵時間段降至最短，因為它合夸張地表現(xiàn)失真的壓縮特性。


■如果你所使用的混響效果并不令人十分滿意。那么你可以考慮再并聯(lián)上一個不同類型的效果(例如將房間混響和板式混響并聯(lián)在一起)。將第二個效果的參數(shù)盡可能和第一個效果的參數(shù)調(diào)成一樣的——調(diào)成近似的算法規(guī)則、一樣的延時時間等等。但由于第二個效果畢竟是一個不同的效果類型，所以經(jīng)過其處理后的聲音正好可以和經(jīng)第一個效果器處理的聲音取長補短，從而獲得較為完美的聲音效果。


■當使用一個包絡調(diào)制的濾波器對信號(特別是貝司信號)進行處理時，一定要將信號分成兩個部分：一部分經(jīng)過濾波器進行處理。另外一部分直接發(fā)送給調(diào)音合。經(jīng)過濾波器處理后的聲音會變“窄”，但與直接發(fā)送給調(diào)音臺的直達聲混合后，就可以保持聲音的低頻及高頻成份，使聲音變得飽滿。


■試著用一種被認為是完全錯誤的方法，也許你會因此而獲得很好的聲音效果。


■經(jīng)常會有這樣的情況發(fā)生：當你象一個瘋狂的科學家一樣不斷地轉(zhuǎn)動效果器的旋紐或漫無目的調(diào)整各種參數(shù)時，你會突然獲得一個非常精彩的效果。而當你再想用錄音機錄下來的時候，卻怎么也不能得到最開始的效果。所以，一個非常好的習慣就是在你開始混音之前，將錄音機準備就緒，以便隨時可以開始錄音。


■試著用不同的連接以達到不同的效果。例如將音量踏板和延時器一起使用。當把延時器放在前面，把音量踏板放在后面時，音量踏板就可以同時控制直達信號和延時信號的音量大小；當把音量踏；板放在延時器前面的時候，音量踏板只能控制直達信號的音量大小，這樣就可以突出延時后的聲音了。

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文章來源：中國音樂制作同盟會