幾乎每家劇場(chǎng)，在最后一排觀眾席后面，都有兩個(gè)并排挨著的小房間，10-15平方米大，分別是燈控室和音控室。這個(gè)觀眾不會(huì)注意，或者就算好奇也沒(méi)法一窺究竟的角落，是上海京劇院舞臺(tái)音響師朱今中30年職業(yè)生涯的舞臺(tái)――每當(dāng)大幕開(kāi)啟、演出開(kāi)始，他就在音控室里長(zhǎng)袖善舞，演員和樂(lè)器的音色，演唱和伴奏的平衡，還有臺(tái)上聲音傳到劇場(chǎng)各個(gè)位置的效果，盡由他掌控。

觀眾總以為聽(tīng)到的是“原聲”
　　很少有觀眾知道他這樣一個(gè)角色、知道他的工作和這份工作的意義，對(duì)此，朱今中并不在意：“在所有跟舞臺(tái)呈現(xiàn)有關(guān)的工種當(dāng)中，其他都對(duì)應(yīng)著視覺(jué)，只有音響師負(fù)責(zé)聽(tīng)覺(jué)――聲音，恰恰就是看不見(jiàn)摸不著的�！辈粌H如此，音響師的“創(chuàng)作素材”是聲源，音響效果是對(duì)聲源的加工，這也使得觀眾容易忽視音響師的存在――他們總以為自己聽(tīng)到的是“原聲”：“聽(tīng)，他唱得多么好！”“啊，這鋼琴?gòu)椀谜婷睿　本瓦B專業(yè)人士都會(huì)掉進(jìn)“錯(cuò)覺(jué)”。有一次，朱今中隨上海京劇院去南京演《貞觀盛世》，終場(chǎng)時(shí)導(dǎo)演跑來(lái)問(wèn)他：“為什么我聽(tīng)得到聲音，卻感覺(jué)不到有喇叭？”朱今中很滿意自己能這樣“隱形”：“他這么說(shuō)，真是對(duì)我的最高褒獎(jiǎng)。你想啊，假如別人感覺(jué)到了我的存在，那一定不是好事――音響出問(wèn)題了！”

　　然而，要始終保持“隱形”狀態(tài)并不容易。每一場(chǎng)演出，朱今中都要提前三四個(gè)小時(shí)到現(xiàn)場(chǎng)，將所有音響設(shè)備和調(diào)控臺(tái)逐一檢查一遍。上海京劇院下屬的逸夫舞臺(tái)，每天平均有1.4場(chǎng)演出，這意味著他常常一早就到、深夜才走。而在演出過(guò)程中，他更是心里和手上都緊張：碰到演《玉堂春》里《三堂會(huì)審》這樣的戲碼，算是運(yùn)氣好，演員往臺(tái)上一跪，一唱45分鐘不挪窩，所以他只要一開(kāi)始把聲音調(diào)好了就行，“那可真叫輕松”；給綜合性演出調(diào)音最是辛苦，吹拉彈唱輪番上場(chǎng)，聲源、位置、話筒的角度，音色、唱法和伴奏用的樂(lè)器，不斷變換，花樣百出，對(duì)音響的要求千差萬(wàn)別。比如唱法，民族唱法的音質(zhì)要調(diào)得明亮，美聲唱法則要調(diào)得圓潤(rùn)，這就要分別在不同的頻率點(diǎn)上對(duì)聲音進(jìn)行補(bǔ)償：前者是3000到4000赫茲，后者則在1000赫茲左右。為什么要聲音補(bǔ)償？這里面有科學(xué)道理：因?yàn)樗�有聲音在空氣里傳播時(shí)都會(huì)有所損失。以前全是利用劇場(chǎng)建筑的反射來(lái)實(shí)現(xiàn)補(bǔ)償，有了音響設(shè)備之后，這事兒就交給音響師了。

想聽(tīng)樂(lè)隊(duì)里哪個(gè)樂(lè)器 就能聽(tīng)到哪個(gè)
　　還要應(yīng)付演出中發(fā)生的各種意外狀況。朱今中應(yīng)付得最多的狀況，是演員藏在身上的無(wú)線話筒掉落了。演員那兒沒(méi)法撿，就只能由這頭的音響師來(lái)補(bǔ)救――要么臨時(shí)把附近演員的話筒音量放大，要么緊隨演員的走位，隨時(shí)調(diào)整場(chǎng)地話筒的音量，那真是1秒鐘也放松不得。舞臺(tái)上的話筒最多時(shí)可以有50多個(gè)，每個(gè)話筒對(duì)應(yīng)著調(diào)音臺(tái)上的一條軌道，50多條軌道拼在一起，調(diào)音臺(tái)差不多有2米長(zhǎng)，眼疾手快、忙而不亂，是音響師必須有的素質(zhì)。

　　最重要的，是有一雙靈敏的耳朵。為了保護(hù)聽(tīng)力，朱今中從來(lái)不用隨身聽(tīng)。對(duì)音色和音量的辨別是基本功，只要有可能出現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)中的樂(lè)器，從印尼的“昂格隆”到中國(guó)的塤，他都得了然于心。更絕的是，在一場(chǎng)樂(lè)隊(duì)演出中，他竟能做到想聽(tīng)哪個(gè)樂(lè)器就聽(tīng)到哪個(gè)，絕不會(huì)受其他聲音干擾――朱今中說(shuō)這叫“智力聽(tīng)覺(jué)”，是每個(gè)音響師都必須經(jīng)受的訓(xùn)練和練就的本事。

　　和外人的想象不同，朱今中在工作時(shí)很少用耳機(jī)，除非在演員上臺(tái)之前，需要監(jiān)聽(tīng)噪聲來(lái)確認(rèn)話筒是否開(kāi)啟。很少用耳機(jī)，他說(shuō)是為了讓自己和觀眾感同身受，從而能帶給觀眾最舒服的聽(tīng)覺(jué)享受。由此生出的副作用是，當(dāng)他有時(shí)真的以觀眾的身份去看演出，不管事先如何提醒自己，還是一不小心就出戲，耳朵不由自主會(huì)去捕捉音響的瑕疵。

越來(lái)越先進(jìn)的音響 把演員“寵壞”了
　　沒(méi)辦法，他就是喜歡聲音。這么多年和聲音打交道，朱今中覺(jué)得所有的聲音都有“溫度”。也正因?yàn)槿绱�，他有些抗拒技術(shù)的進(jìn)步。身為中國(guó)第一批科班出身的舞臺(tái)音響師，朱今中親歷了音響設(shè)備從電子管到晶體管到集成電路到電腦，聲音處理從模擬到數(shù)字。他承認(rèn)數(shù)字化有很多優(yōu)勢(shì)，比如容易編輯，能有記憶功能，所以廣泛應(yīng)用是大勢(shì)所趨；但他心里留戀著模擬方式――模擬處理的音色柔軟溫暖，更有質(zhì)感。

　　還有件事讓他憂心：因?yàn)橐繇懺O(shè)備越來(lái)越先進(jìn)，演員們被“寵壞”了。“比如唱京劇花臉，前輩們一嗓子亮出來(lái)聲貫全場(chǎng)，現(xiàn)在的小年輕卻要靠麥克風(fēng)放大音量，反正設(shè)備好，觀眾不會(huì)覺(jué)得刺耳。”朱今中說(shuō)，這一來(lái)演員是輕松了，卻恐怕再也出不來(lái)梅蘭芳那樣的大師：“不用話筒，也可以讓聲音直達(dá)最后一排觀眾席，那是什么功力��！”

　　這些事兒都讓朱今中困惑：技術(shù)的發(fā)展，究竟會(huì)給藝術(shù)帶來(lái)什么？

更多相關(guān)：  AV集成

免責(zé)聲明：本文章由文匯報(bào)提供,本文僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，與中國(guó)視聽(tīng)網(wǎng)無(wú)關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。