戲劇產(chǎn)業(yè)囊括了各式各樣的形式。從西區(qū)到百老匯，從大型音樂劇到一人獨角戲，從小型藝術節(jié)到學生作品展，現(xiàn)代戲劇所涵蓋的范圍和多樣性是巨大的。浸沒式戲劇或許比所有的舞臺形式都要更極致，觀眾們不再是被動的旁觀者，而是實在的個體，甚至是在故事中起到關鍵作用的角色。在過去的十年中，浸沒式戲劇已然成為戲劇浩瀚星空中閃亮的一顆星。
▲《當她倒下》劇照
在最近的十年當中，制作浸沒式戲劇作品的公司和團體在世界范圍內(nèi)顯著增加。作為世界上最著名的浸沒式戲劇表演團體碰撞劇團（Punchdrunk company）被認為是浸沒式戲劇的鼻祖。盡管著名的先鋒派劇團尚特劇團（Shunt）同樣被認為是這種戲劇形式的開拓者，但是碰撞劇團卻是第一個創(chuàng)作出大型的、帶有連貫故事線的浸沒式戲劇團體。紐約當?shù)貏F“第三軌道計劃”制作的浸沒式戲劇《當她倒下》（then she fell）被紐約時報評為“2012年十大表演項目”。日本“齒輪”項目被譽為“充滿著高科技的浸沒式戲劇作品”，它為浸沒式戲劇提供了更多的可能，并且?guī)聿煌谋硌菪问健?/FONT>
▲《齒輪》劇照
莎士比亞曾寫過：“這個世界是一個大舞臺，所有的男人和女人們都是演員。”這句話足以描述浸沒式戲劇的特點。用“浸沒式”排演出來的作品，在一定程度上都會把所有的觀眾們視為作品的一部分。觀眾可以在一部作品中自己探索，每個觀眾都擁有選擇的自由，觀眾可以自由選擇他們想要看到的場景、時刻以及角色。
正是由于這種獨一無二的觀演感受和經(jīng)歷，讓浸沒式戲劇不僅讓觀眾成為演出的一部分，更是改變了觀眾觀看傳統(tǒng)戲劇時的被動地位，使得觀眾可以離開觀眾席來到舞臺上。不僅如此，浸沒式戲劇還改變了固有的觀眾與舞臺的關系，加入了更多的肢體表現(xiàn)，這樣使得觀眾不再簡單被動地觀看一部作品，而是主動參與進去，使得觀眾有了更多的參與度，從而建構了一種更為感性的觀劇方式。在浸沒式戲劇當中，舞臺布景等待著被觀眾研究，道具等待著被觀眾觸碰，觀眾可以在其中開展調(diào)查以及探測，從而尋找到一些故事線索。
浸沒式戲劇也有著自身獨特的缺點。它常常需要一個擁有巨大空間的場地，可以讓觀眾們隨意去探索以及游走。哪怕是規(guī)定了路線的作品。對場地和空間的利用對于整個作品來說至關重要。正因為如此，制作一個浸沒式戲劇作品常常比傳統(tǒng)的戲劇作品投資大。面對巨大的投資，任何新的戲劇公司以及年輕導演，如果想要制作浸沒式戲劇，都將面臨巨大的挑戰(zhàn)。再者，由于地點和場所對于浸沒式戲劇作品來說非常重要，使得這一類型的作品幾乎不可能巡演，這也限制觀眾人數(shù)，使得觀眾參與程度大大降低。
而以筆者的經(jīng)驗，浸沒式戲劇面對的最大挑戰(zhàn)是它的故事線。特定場域的浸沒式戲劇總有著故事與故事之間的疏離感，因為你常常會感到在另一個故事章節(jié)開始之前缺失了某個重要情境，以致你不斷要問自己，“發(fā)生什么了？”“我現(xiàn)在要去哪里？”“我到底缺了哪個部分？”甚至在框架結構都精確構造的浸沒式作品中，你都很難從一個房間到另一個房間的過程中緊緊追隨著情節(jié)。比起一個完整的流暢的整體，浸沒式戲劇更像是一系列松散而又分開的情境串聯(lián)的故事。
對筆者而言，浸沒式戲劇所面臨的最大的挑戰(zhàn)是：浸沒式戲劇到底屬不屬于“戲劇”？有一種觀點認為，浸沒式戲劇比較更像是一個互動式活動現(xiàn)場，只是偏向于表演藝術，每個分開的片段場景都被演繹得美妙絕倫，但是卻缺少了真正的深度以及思考。表面上來看，浸沒式戲劇和其他傳統(tǒng)戲劇一樣有著共同點：演員、布景、燈光、音效設計以及前臺工作人員。但重點是，如果一個浸沒式戲劇作品無法上演一個連貫的故事，整個作品缺少戲劇性，那么也就將減少了觀眾情感的帶入甚至于對故事基本的理解。
▲尚特劇團《網(wǎng)球表演》劇照
世界著名的戲劇大師們，例如易卜生、布萊希特、契訶夫以及莎士比亞，都用他們自己獨有的語言描繪了人們復雜的經(jīng)歷和情感。每個觀眾去看他們的作品時，都能在某一方面找到情感的共鳴，因為這些作品都擁有流暢的故事線索和結構。然而浸沒式戲劇因為其無法改變的特點，將面臨著這方面的挑戰(zhàn)，讓觀眾看到故事線索的同時也要讓觀眾自由探索整個空間，是非常難做到的。這就注定了觀眾觀看浸沒式戲劇時無法產(chǎn)生像觀看傳統(tǒng)戲劇時一樣的情感共鳴。
浸沒式戲劇能夠帶來一種特殊的觀演體驗，它能帶領觀眾踏上一場身臨其境并且要動用全部感官去感受的旅程。觀眾們不僅僅是坐著觀看或者聆聽一個演出，而是參與進去，甚至一起表演，從而讓演出有了鮮活的生命力。然而浸沒式戲劇常常也會讓人無法產(chǎn)生情感共鳴，甚至帶著是否錯過了什么的疑惑離開現(xiàn)場。總而言之，這是觀眾自身的個人選擇和愛好問題。有些觀眾偏向于傳統(tǒng)戲劇形式：黑暗的觀眾席、安靜的觀眾和有著清晰界限的舞臺。另一些觀眾喜歡探索自由，探索浸沒式戲劇給自己帶來的全新觀感。浸沒式戲劇的出現(xiàn)，為傳統(tǒng)戲劇形式注入了新鮮的血液，也為觀眾們提供了更多新奇的選擇。
|
