壓 / 限/ 器 前世今生

上一期我們談到了壓限器在最開始的作用是保護設備不過載的，也同時了解了壓限器的兩個參數---閾值與壓縮比。在這期分享當中，我們將來了解一下壓限器的發展歷史，以及其他參數。

歷史故事：三十年代至五十年代

三四十年代使用的是電子管限制器，其體積較大，也較笨重，可調范圍也較小。

隨著電子技術的不斷發展，管式壓縮器在五十年代被發明出來。其機身采用全鋁設計，重量相比之前的電子管限制器輕了不少，使得壓縮器的可控增益變得更多了。

圖中設備內安裝有七個音頻變壓器，最大可使輸入增益降低23dB。

歷史故事：六十年代

到了六十年代，NEVE發明了著名的Neve2254二極管壓縮器，并大量應用在Neve 80系列的調音臺上。

Neve 2254

2254是由3個變壓器所組成，總增益為60dB。二極管電橋前有40dB的衰減量，另外還有20dB的增益用于補償。2254所發出的聲音較圓潤，它使鼓的音色大有改善、變得厚實有力。但著名音樂人邁克爾·杰克遜卻把它應用在不同方面，使用它來處理自己Vocal的音色。

2254也是今天著名壓縮器33609的前身。

Neve 33609

六十年代中期，Teletronix公司發明了OPTO（optical）光電壓縮器。它的原理是將輸入的音頻信號為安裝在光感電阻上的燈泡（后期發明為LED）供電，該光感電阻會處理壓縮電路中信號的衰減量和衰減速度。在那個時候，OPTO體現出最大的問題就是響應速度非常慢。

LA-2A

1968年，UA公司發明了1176 FET類壓縮器（場效應晶體管壓縮器），FET壓縮器比之前的二極管和OPTO壓縮器的反應速度提高了（最慢的啟動時間也比二極管壓縮器快很多）。它用的是半導體的晶體管，增益變化是由電壓以外的電荷來控制的，通常處理一些瞬態變化比較大的聲音。

UA 1176

好了，歷史就先講到這里，我們先暫停一下吧~

在上面的歷史回顧中，我們聊到了壓限器中存在的兩個與時間有關的重要參數---啟動時間（Attack）和釋放時間（Release）。

啟動時間和釋放時間

由于60年代中期發明的光電壓縮器的啟動和釋放時間非常慢，限制了壓限器在某些方面的應用。比如：在打擊樂和瞬時動態的壓縮上，光電壓縮器在應用上可能會有一些困難。反而對于平滑的貝斯、吉他和人聲，卻會得到一個比較理想的處理。

隨著科技的發展，現在的光電壓縮器處理速度已經可以與VCA壓縮器媲美。而市面上常見的OPTO壓縮器有LA-2A、LA-3A、LA-4A、Manley ELOP等。

Manley ELOP

啟動和釋放時間的設置

在壓限器的啟動時間和釋放時間的設置上，也有很多值得我們學習和探索的。

啟動時間設置過快可能會把音頭壓縮，使動態得不到釋放。而啟動時間設置過慢則有可能動態過大，起不到壓縮器的作用。

同樣，釋放時間過長有可能使本不該壓縮的低電平信號壓縮，從而對動態產生影響。而釋放時間過短，則可能在聽感上給人一種非常生硬的感覺。

所以說，啟動時間和釋放時間的設置，都需要剛剛好才行。

針對設備保護來說，不同種類的限制器的啟動時間也不一樣。

削波限幅器在啟動和壓縮時間基本上都是屬于即時啟動和釋放，而峰值限幅器的啟動時間則有可能在幾毫秒到幾十毫秒的區間。而有些額定功率限幅器的啟動和釋放時間，則在零點幾秒到幾秒的區間。

對于音箱廠家來說，由于使用了不同的音頻單元，即便是同樣的尺寸，以及同樣的輸出頻段，也會有不同壓限器的設置用于保護設備。

而L-Acoustics音箱在搭配L-Acoustics功放時，僅需要讀取對應音箱的預設，就再也不用擔心壓限器的設置問題了。所有的設置都在預設當中，可以幫助你用最快的速度將系統搭建完成，并且在保證安全的前提下，順利完成擴聲任務。

LA 12X